在中国电影史上，《平原游击队》是留给观众深刻印象的影片之一。这部影片完成于1955年，距今已经65年了。进入21世纪，笔者在长影艺术处任职时，还时常接到询问李向阳扮演者郭振清下落的电话。在长影办公大楼被改造为长影旧址博物馆之前，一楼的走廊里张贴着为数不多的几张巨幅剧照，其中就有李向阳手持双枪的一幅。这幅剧照让光线不佳的走廊显得熠熠生辉。
在郭振清的艺术生涯中，出演过不少重要影片，塑造过不少银幕形象，比如《六号门》中的胡二、《英雄司机》中的郭大鹏、《独立大队》中的马龙、《暴风中的雄鹰》中的华尔丹、《花好月圆》中的王满喜、《换了人间》中的鲁万春、《万木春》中的罗寿堂、《英雄儿女》中的团长，等等。可是人们见到他时，还是叫他“李向阳”;观众找他，也是找“李向阳”。老长影人提起“大郭”来，还会说起在买肉凭票的年代，他只要站到猪肉柜台前，售货员就会砍下一大块五花三层的好肉来，笑呵呵地送到他面前。倘若有人提出异议，售货员就会板起脸来说:“他是‘李向阳’，你是谁?你要是‘李向阳’，我也不朝你要肉票!”
这就是《平原游击队》的影响和魅力。
《平原游击队》的导演是苏里和武兆堤。
所谓名师出高徒，苏里在给严恭和吕班二人当了几部电影的副导演之后，业务能力得到了上上下下的认可。1954年年底，国家电影局负责人陈荒煤交给苏里一个剧本，写的是一支平原游击队的战斗故事。原作是一部话剧，叫《游击队长》，由天津作家协会的邢野编剧，舞台演出效果很好，长影剧本创作所动员原作者改编成电影。话剧和电影是完全不同的两种艺术形式，原作者一时不能适应电影剧本的写作，长影剧本创作所就请来了专业编剧羽山，两人合作，把电影剧本《平原游击队》写了出来。
电影局领导知道苏里当过武工队员，杀过敌，立过功，有这方面的生活经验，又有艺术实践，就把这个剧本交给他拍摄，又派来苏里的老战友武兆堤做联合导演。
没想到的是，编剧那边却闹起了意见。他们一看接剧本的这两位导演，一没资历，二没独立拍过有名的电影，就不太放心把剧本交出去。他们对导演提出的剧本修改意见置之不理，还建议苏里把剧本交给刚刚拍完《渡江侦察记》的上影导演汤晓丹。这种轻视导演的做法，让苏里有些生气，他憋着一股劲儿，决心把这部电影拍好。
编剧不肯改剧本，导演只好自己动手，好在这两位导演对改剧本并不外行。他们知道，要想写好正面人物，必须先写好反面人物;如果反面人物是个草包，正面人物也英雄不起来。于是，他们在加强主要人物李向阳形象的同时，也把松井作为一个重要人物来刻画，把他写成一个“中国通”，有一定的文化，又给这个人物加了一个道具——曼陀林(一种小型弦乐器)。
剧本由武兆堤改出一稿。然后，苏里和武兆堤、赵心水一起创作分镜头剧本。赵心水是苏里选定的副导演，毕业于中南军区部队艺术学院戏剧系导演班，1952年分配到东影(长影前身)。他们三人每天都到北京的中山公园，拎着水壶，带着茶叶，有空椅子就坐椅子，没有就选一处僻静的地方席地而坐，茶叶一沏，就谈剧本，谈镜头。分镜头剧本完成后，苏里开始写导演阐述。
如果把一部电影比做一项工程，那么导演就是总设计师，分镜头剧本是这项工程的蓝图，导演阐述则是工程建设的指导思想。导演要对未来影片有设想，有设计。它应该是什么风格?把握什么样的节奏?演员如何把握表演?摄影、美术、服装、化妆、道具等方方面面怎么统一起来?都要依据导演阐述。
对于主人公李向阳的认识，苏里在导演阐述中写道:“强调造型、化妆及使用道具的真实;李向阳不但有勇敢机智的性格，而且在他和周围人物的联系中，在斗争发展过程中，性格是多方面的。如在司令员面前的腼腆、天真;在母亲面前的顺从、温柔;对队员的热爱，对敌人的仇恨……”
分析了主人公之后，苏里又分析了次要人物，如侯大章、郭小北、钱大友等，接着又分析了反面人物松井。苏里在导演阐述中写道:“松井是既残暴又狡猾的刽子手，在他和李向阳的矛盾当中，应突出他刻板、墨守成规的性格，进而衬出李向阳的机智和灵活……不应仅拍他凶暴的一面，而应通过他善于伪装的特征，在剧本规定的情境中，逐渐揭露出他狰狞的面孔和内心的空虚。”
苏里的导演阐述，洋洋洒洒如行云流水，足足写了2.4万字，快赶上剧本的长度了，可见他对影片何等用心。当时有苏联专家在长影考察工作，看了苏里的导演阐述，大加赞赏。
人物写好了，还得找到合适的演员才行。谁来扮演李向阳呢?苏里想到了在《六号门》中有过一次合作的郭振清。当初，他为《六号门》选演员时，曾想在搬运工人中发现演员，因为他们熟悉搬运工人的生活。他跑遍了京津地区搬运工人集中的地方，但效果不太理想。工人不懂表演，尤其是电影的表演还有特殊的要求。于是，苏里就把目光转向了剧团，尤其是剧团里那些工人出身，或者具备工人气质与体格的人，即使不能演主角，也可以演配角。为此，他准备了两套演员班子。这时候，天津话剧团演出话剧，吕班和苏里就去看演出。郭振清在这出戏里有一个角色，吕班一眼就盯上他了，苏里也说这人行。摄制组约郭振清见面，苏里一下子就看中了电车工人出身的郭振清，他那棱角分明的脸很有亲和力。苏里觉得《六号门》里的胡二就应该是他这个样子。事实证明，《六号门》的成功和郭振清的精彩表演不无关系。
郭振清生长在天津的一个贫寒家庭，为了生活，他不得不在未成年时就当起了电车售票员，生活在社会底层并接触了各式各样的人物。天津解放后，他到华北职工干部学校学习，毕业后分配到天津市总工会文工团当演员。苏里请来郭振清出演李向阳，松井则由方化扮演。美术师在长影的一大块空地上搭建了李庄外景。在厂领导审查了重场戏之后，摄制组便开机了。由于分镜头分得比较细致，导演阐述写得很详尽，组里各部门的创作思想也比较统一，导演又熟悉游击队的生活，拍摄工作进展得十分顺利，有一天竟拍了五十多个镜头，这在当时甚至破了纪录。
影片拍摄完成后，苏里携片到电影局送审。审片人员坐在前边，导演坐在后边。
影片中有这样一段情节:李向阳、侯大章、郭小北三人进城，在小饭馆了解敌人情况，刚好进来两个汉奸。李向阳向侯大章一使眼色，走到门口望风。侯大章机灵地向汉奸暴露了李向阳的身份，然后就给他们上了一堂政治课，说:“现在的国际形势是这样的……”影片放到这里，前边一位审查人员说:“这是什么戏，太虚假了!怎么能这么拍?”苏里一听，在后边站起来说:“怎么不可能，我当年就是这么干的!”
个别人认为某场戏拍得不好，并没有影响影片顺利通过。《平原游击队》在全国上映后，立刻引起强烈的反响。机智勇敢的李向阳成为银幕上家喻户晓的英雄;阴险凶残的松井，也成为银幕上日本侵略者的典型形象。这两个人物也是这两位演员塑造得最成功的银幕形象，以致人们见到郭振清都叫他“李向阳”，而“松井”也成了方化的代名词。一部影片能留下这样两个性格分明的人物，足矣!
苏里和武兆堤也因这部影片一举成名，奠定了他们在导演界的地位。
后来，《平原游击队》的故事被改编成京剧《平原作战》。1971年，根据广大群众要求复映了4部影片，《平原游击队》便是其中之一。1974年重拍几部旧电影，其中又有《平原游击队》。
苏里对重拍此片不以为然，认为费力不讨好。加之他正和袁乃晨联合重拍《战洪图》，分身无术，重拍此片的重担于是落到了武兆堤的肩上。武兆堤对此事也不热心，可是又不能不完成任务，于是就联合常甄华一起组建了创作班子，副导演选定了从电影学院毕业的王安达。武兆堤让副导演按照上级的意见修改剧本。作为重拍片，改好剧本固然重要，找好演员更为关键。老版本的李向阳扮演者郭振清前来试戏，但此时的“大郭”已经五十开外，人胖了，动作也就迟钝，演游击队长有些勉强。他们只好派出人马，四处寻找能够扮演李向阳的演员。副导演王安达几乎找遍全国，到厂里试戏的演员有近百人，最后决定启用青岛话剧团的李铁军，虽说仍不理想，可也没有比他更合适的了。而松井呢，试了七八个专门演反派的演员，都不如方化。方化的年龄虽然大了一些，可是也没别的办法。就这样，黑白版《平原游击队》的一班人马几乎全换了，只有方化还演他的松井。
影片拍成了彩色片，可是上映之后并没有取得预期效果。凡是看过黑白版的观众都说重拍片不如以前的好。影片上映不久就撤了下来，后来也很少有人提起。不过，重拍《平原游击队》发现了一个很有前途的女演员，那就是后来多次获奖的宋晓英。
来源：长春日报
