秦文君是深受小读者喜爱的儿童文学作家，她笔下的文字是有“厚度”的，因为她愿意俯下身从孩子那里汲取想法，这些想法让她的故事插上了想象的翅膀，孩子们借着翅膀可以在文字间自由徜徉。她不断尝试新的“魔法”，她认为，只要勇于创新就是一种上升。在创新前行的途中，她始终相信儿童文学最美妙的地方就是为他们提供正能量。
秦文君，中国作家协会全国委员会委员，上海市作家协会副主席。著有长篇小说《男生贾里全传》《女生贾梅全传》《一个女孩的心灵史》《天棠街3号》《宝塔》《调皮的日子》《小青春》《小香咕全传》《秦文君温暖绘本》《十六岁少女》《会跳舞的向日葵》等六百余万字。1996年获意大利蒙德罗国际文学奖特别奖，2002年获国际青少年读物联盟(IBBY)的“国际安徒生奖提名”。《宝贝当家》《男生贾里全传》《云裳》先后获中宣部第六届、第七届、第十届精神文明“五个一工程”奖，《男生贾里全传》获“共和国五十年优秀长篇小说”称号。《秦文君文集》《天棠街3号》等获全国优秀少儿读物一等奖，《少女罗薇》《男生贾里》《小鬼鲁智胜》《属于少年刘格诗的自白》获第二届、第三届、第四届、第五届中国作协全国儿童文学奖，《王子的长夜》获第三届中国出版政府奖。其他作品分别获宋庆龄儿童文学优秀小说奖、冰心儿童图书奖、中国图书奖、中华儿童文学奖、儿童文学园丁奖、上海文学艺术优秀成果奖等70种奖项。另外，多部根据秦文君作品改编的电视剧获得“飞天奖”，2010年《男生贾里新传》同名电影获中国电影华表奖。2011年3月秦文君在上海创办了“小香咕阅读之家”，致力于公益性的情境化儿童阅读的推广和研究。
本期对谈嘉宾 秦文君
特约对谈人 舒晋瑜
孩子并不简单，那么小的人，也会有很多复杂的想法，会有各种各样隐瞒起来的幽秘的东西，有的很可爱，有的让你觉得意外。
舒晋瑜:请问秦老师，你文学上的引路人是谁?谁对你的影响最大?
秦文君:我小时候爱上阅读主要是受老师和父母的影响。我的父母很爱读书，我当时看了很多父母看的书。小学四年级时的班主任祝老师教我们语文，她经常利用班会课读书给我们听，读《欧阳海之歌》里小海的童年生活，读《苦儿流浪记》《洋葱头历险记》。祝老师总是在我们听得入神的时候停下来，我们急切地想知道后来怎么样，下课就会自己找来看。我小时候蛮喜欢上海作家胡万春，他的《过年》和《骨肉》写得很感人。
舒晋瑜:儿童文学作家中，有教师经历的不少。你也当过老师，那段经历对你的创作有很大帮助吧?
秦文君:1971年知青上山下乡，我到黑龙江大兴安岭塔林林场插队，修路、务农、做体力活。中心学校的老师休产假，当地领导去问知青里面谁的文化程度比较高，就有人推荐说有一个知青老在看书，好像文章也写得好，肯定文化高。就这样，我被推荐当上了老师。
乡村的学校，一个班有60多个学生，我自己十八九岁，本来就像小孩子，突然又经历了一遍童年。我住在学校附近，学生也在附近，在很小的区域里，鸡犬相闻。我经常家访，几乎是24小时全天候在位的老师，跟孩子接触很多。我从上海到黑龙江林场，本来是很孤独的，学生对我非常真诚，非常依恋，这一点很温暖我。就是从那个时候起，我做了很多工作，希望对孩子多了解一些，包括教学和心理方面的研究。我了解到孩子并不简单，那么小的人，也会有很多复杂的想法，会有各种各样隐瞒起来的幽秘的东西，有的很可爱，有的让你觉得意外。这五年，好像给了我一把开启童年的钥匙，让我对童年有了更多的了解。和其他人的交流不会那么深，不会那么毫无保留。
舒晋瑜:你一定是位值得孩子们信赖的好老师。
秦文君:我对孩子有兴趣，也很真诚，没把自己当大人。我去学了风琴，讲课疲乏了，就给孩子们弹风琴，还学会了剪窗花，别的班级窗户是用纸糊的，我们班则贴上了美丽的窗花。六一表演节目，别的班级找文艺尖子演出，我编一个小剧，全班同学一起上，每个人都有角色，不冷落任何一个孩子。
舒晋瑜:那时候你写剧本，是已经开始创作了吗?
秦文君:算不上，不是真正的文学剧本。实际上在我小学中学时已经练笔。发表处女作是在1981年，当时我已回到上海，在供电局上班，捧上了“金饭碗”。我非常想念学校的生活。上班途中要经过三处学校，每次路过就走不动了，总要停下来看一看。当时正好上海《青年报》搞征文活动，我写了一篇《甜甜的枣儿》投给副刊部，得了一等奖。大概还有四五个作者得了一等奖，奖品是一套书。我们捧着书合了一张影。
后来我把手头的小说润色了一下，寄到上海少儿出版社，陆续发表了《闪亮的萤火虫》等几篇作品后，上海少儿出版社注意到我，觉得有些才华，就把我调到了出版社。
舒晋瑜:从上世纪80年代开始创作，36年来你的创作发生了怎样的变化?可否分阶段谈谈你的创作风格及代表作?
秦文君:第一个阶段是写和孩子们在一起的东北生活;第二个阶段回到自我，包括《十六岁少女》《一个女孩的心灵史》《黑头发妹妹》，是写女孩的心灵成长;第三个阶段，大的背景是儿童文学创作一度限入低潮的时期，慢慢有点脱离儿童。《男生贾里》《女生贾梅》等作品恰恰是以儿童为本位的作品，一下就改变了我以前的路数。我想尝试写出不但让成人喜欢，也能感动儿童的文学作品。“男生贾里系列”得了很多大奖，改编成影视剧、舞台剧，孩子们不断和我互动，要求写续篇。我很自豪，在当时的环境里，“男生贾里系列”恰到好处地既有文学也有儿童本位，它的闪光点今天还在，直到现在依然被模仿。后来有的人走了极端，过于降低儿童本位。第四个阶段是在2000年以后，包括“小香咕系列”、“小青春系列”和《宝塔》《天棠街十三号》。和“男生贾里系列”不同，这一时期的作品文学性和使命感都比较强，写儿童向善的天性，怎么才能不陷入泥潭，怎么才能在危险的时候保护自己。第五个阶段，就是最近几年，我又开始尝试突破一些极限，创作幻想文学，包括“王子长夜三部曲”、《变形学校》、“小鸟公主系列”。
舒晋瑜:有些特质，比如幻想、幽默，也在你早期的作品中具备。
秦文君:现在驾驭的程度不同，对作品的审美不同。当然，基本的追求没有变，一个是对文学的态度，我是一个非常认真、非常敬畏文学的人，对文学非常热爱，这么多年没有一丝倦怠。还有一点，写作的时候，我把自己的心放进去，把自己的情感、爱、勇气放进去。
我一直是业余作家，当编辑、做出版，都是半夜写作。2007年以后我当上了专业作家，本来想过得滋润一点，白天看书写作，晚上早点休息。结果发现三十年来的习惯无法改变，白天写的东西夜里就否定掉，晚上写作才能一气呵成。
舒晋瑜:说到一气呵成，《十六岁少女》应该就是这样的作品吧?听说仅用了一个多月就完成了。
秦文君:是这样，《十六岁少女》是我最珍爱的代表性作品，我喜欢它在泥泞的现实中能够飞翔起来，它的写作就像从雪地里飞出一只翠鸟，能得到它，让我本人也觉得吃惊。我十七岁去黑龙江，一直到二十六七回来，积累了很多。我觉得要告别那个时代了，一直想写点东西，就是没有勇气，不知道该从哪里写起。朋友说放的时间太久，别到时候长霉了。我说不会。那年我正好怀孕，我爱人被派到新加坡一个月，我就向当时的领导请了一个月的假，把窗帘拉上，把钟停掉，把食物和水都买好，把家里的电话线也关了。写作的时候，感觉笔停不下来，一旦开头，没办法收尾，生怕一停下来就会有什么东西遗漏了。就这样用了一个多月的时间，写出了《十六岁少女》。
舒晋瑜:那种创作状态，后来还经常有吗?
秦文君:很少再有。《十六岁少女》是一气呵成，不是每一部作品都能达到这种状态，每部作品都有自己的来路和去处，有自己的轨迹。每一部作品都千姿百态，但每一种体验都很享受。有的作品完成了，心里空落落的，舍不得结束;也有的作品完成后如释重负。
