《红楼梦》中的香菱也是爱诗之人。她学诗的时候，提及王维的三首五言律诗，第一首是《使至塞上》：“单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。”
这是王维边塞诗的代表作，历代不乏好评，但毋庸讳言，名人名作也不是十全十美，王维的作品岂能例外？比如该诗的首联、颔联均有“合掌”之嫌，一二句含义重复，三四句含义又重复，本无必要。较王维其他佳作，谈不上构思谋篇的奇巧，只是由于颈联（五六句）气魄宏大，似未雕琢而神韵悠长，一改同时期边塞诗的悲凉，特具盛唐气象，因此才流传千载。
王维于寻常处见不寻常，“特臻其妙”（见《旧唐书》）的“丹青手段”真是令人赞叹。用香菱的话来说：“这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”
香菱说的第二首五言律诗题为《送邢桂州》：“铙吹喧京口，风波下洞庭。赭圻将赤岸，击汰复扬舲。日落江湖白，潮来天地青。明珠归合浦，应逐使臣星。”通篇还是平铺直叙，首联开门见山，画面感极强，写邢桂州自京口乘船前往洞庭；颔联“赭圻”“赤岸”，“击汰”“扬舲”，在句中就各自为对，描绘一路扬帆，似水流云；颈联正大雄阔，“肇自然之性，成造化之功”（见王维《山水诀》），字眼选择用在第二字和第五字，“落”“白”，“来”“青”，一处动词，另一处形容词，顿使全诗振奋。
后来如杜甫的“野润烟光薄，沙暄日色迟”（《后游》）、“地坼江帆隐，天清木叶闻”（《晓望》）、“瓢弃尊无绿，炉存火似红”（《对雪》）等五言律诗的字眼用法，均可见摩诘居士的痕迹，乃至于诗圣雄浑沉郁的诗风，也是得其三味。此作前三联都是水上的写意，在一般人笔下，作意如此重复，难免单调无味，王维却能依次勾勒，色彩鲜明，引人入胜，使人忘却其病，大家手笔果然有非同凡响之处。王维诗作不以典多取胜，但五言律诗的尾联中，尤其是酬赠作品，大多会习惯性用典故，是作以“合浦珠还”喻政清民丰，“使臣星”喻邢桂州其人，既减少了直白和肉麻，又增加了可读性和回味性。
让香菱津津乐道的第三首诗，题为《辋川闲居赠裴秀才迪》，是王维“与裴迪游其中，赋诗相酬为乐”（见《新唐书》）时所作。在三首诗中，最富山林之美，曹雪芹将其安排在最后一首出现，不仅有渐入佳境之能，也是为了引出陶渊明及其作品。“寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。”句法、字法、音律匠心独运，虚实相生，首联、颈联实写，气韵高远；颔联、尾联虚写，淡逸清幽；田园风光与诗中人物交替出现，情景交融。
首联两句以“转”写时空的变幻，笔触空灵，“日潺湲”虽与第五句中的“落日”之“日”并见，然而字义有别，属于白璧微瑕，无伤大雅；颔联不依常格，没有作对句，“临风听蝉”浑不用力，安闲中见超逸，得“采菊东篱下，悠然见南山”之妙。王维于颈联点染最有心得，平生的修养几乎全着力在五六句，字眼不用虚字，以两个形容词“余”“上”，让画面鲜活起来。明代周珽《唐诗选脉会通评林》曰：“淡宕闲适，绝类渊明。
