后新浪潮时代
约翰·皮尔斯（既是科幻小说家，也是科学家）曾说：“新浪潮导致了科幻小说不能有任何它自身的标准，而必须作为其他艺术形式的一个载体，或者甚至只是它的词汇。当一个文学样式失去了自身的特点时，它本身其实走向了死亡。”于是，一群反叛者闹了一场革命，不同的是，这次被历史甩掉的，是“新浪潮”本身。１９８４年，随着加德纳·多佐伊斯用“Ｃｙｂｅｒｐｕｎｋ”命名这场激进的叛逆运动，它也就以赛博朋克之名为人所熟知。朋克（Ｐｕｎｋ）是那个时代席卷世界的摇滚风格，赛博（Ｃｙｂｅｒ）的涵义则比较晦涩，通俗来讲，就是指一个依靠特定技术来实现统治共同体中人民生活的系统，手段可以有洗脑、克隆、遗传工程等方式，总而言之，文明和社会只会给人类带来灾难和毁灭。
这类科幻小说的主题总是与信息技术网络有关，整个世界与社会支离破碎，压抑逼仄，人物没有伦理意义上的善与恶，作品普遍充斥着浓厚的悲观主义和反乌托邦色彩，“反文明”、“反人类”的程度可谓前无古人。
一等亮星
威廉·吉布森，奥森·卡德，乔治·马丁
如果有人曾经连续两年同时拿到雨果奖和星云奖，你是否会惊讶什么样的作品居然有这样的魔力，这是空前绝后的荣耀。可是如果你知道这个人就是奥森·卡德，那两部作品是《安德的游戏》及其续作《死亡代理人》，那么或许唯一应该觉得惊奇的，是为什么以后的五部“安德”系列和“回家”五部曲没能帮助大师获此殊荣。
乔治·马丁《冰与火之歌》
１９８５年在好莱坞的邀请下，马丁大叔投身影视编剧，整整十年没有写一个字的作品。直到１９９６年因为剧本《门》被影视公司拒绝，他愤怒地离开了好莱坞，开始创作一部奇幻史诗，没错，这部作品就是《冰与火之歌》。这个公司的胸怀如此宽广，以至于不惜毁掉一棵摇钱树，也要为奇幻文学史的添砖加瓦出一份力，怎能不让人肃然起敬？当然，伟大的马丁大叔可不仅仅会创作奇幻作品，他在幻想文学的另外两个领域，即科幻和恐怖小说都取得了伟大的成就。
史上第一本，也是迄今为止唯一的一本可以同时获得雨果、星云和菲利普？迪克奖的作品，便是那部闻名遐迩的《神经浪游者》。这是真正意义上的赛博朋克的开山之作。小说情节复杂跳跃，模拟人们进入电脑创意空间后的神奇感觉。跳跃式的小说情节容纳了数重象征含义，小说早已跳出了科幻给自己划定的那个“看不见的枷锁”，构成一个离奇、疯狂、似非而是的未来世界。请原谅我语言的贫乏，对于这样的作品，我只想，也只能说：如果不看它，你会后悔一辈子！？
科幻双雄
艾萨克·阿西莫夫与亚瑟·克拉克
１９４５年，英国《无线世界》杂志发表了《地球外的中继：卫星能给出全球范围的无线电覆盖吗》，首次详细描述了一种叫做人造卫星的东西。为了纪念这位作者的贡献，科学家们将距离地球４．２万千米处的同步卫星轨道命名为“克拉克轨道”。多年后，克拉克也不无戏虐地承认，那篇科学论文事实上是自己最重要的作品。但悲哀的是，当时他的律师认为这个想法简直胡闹，阻止他申请专利。因为这个理论，克拉克体验了一把科幻般的人生：获得诺贝尔和平奖的提名。
他曾给美国气象局写信，讨论卫星在气象预测方面的应用，一不小心开创了气象学的一个新的分支；他预言我们会在１９６９年登上月球，然后１９６９年发生了什么大家都知道了；人类研究太阳粒子，肇因于他的《太阳帆船》。
亚瑟·克拉克（资料图片）
据说多年以前（具体年份不可考），阿西莫夫与克拉克在一辆出租车里订立了一个“公园大道条约”，条约规定，阿西莫夫承认克拉克是世界上最好的科幻小说作家；作为交换，克拉克也得同意阿西莫夫是世界上最好的科普作家。
据说阿西莫夫还经常抱怨：“我不知道他是否因为我的作品得到表扬，我倒是经常因为他的作品而备受责怪。”“月圆之夜，紫禁之巅，一剑西来，天外飞仙”，白云城主还未亮剑，为何已经丢盔卸甲了呢？
原来读者常常把他们的作品搞混了。据说有一次，一个年轻貌美的姑娘对阿西莫夫说：“哦，阿西莫夫博士，我觉得你的《童年的终结》（克拉克作品）没有达到你平常的水准。”阿西莫夫一脸坏笑地答道：“亲爱的，那就是我用笔名的缘故。”
阿西莫夫（资料图片）