“我从不关注‘诺奖’，一切奖，包括‘诺奖’都与我无关”
“阿拉伯的大地是忧伤的，她的忧伤是语言额头的皱纹。”虽然生活在巴黎，阿多尼斯从来没有忘记自己是一个阿拉伯世界的诗人，他坚持说“一个诗人无法用两种语言写作”。
阿多尼斯被誉为“当代阿拉伯世界最伟大的诗人”，也一直是“诺贝尔文学奖”的最有力争夺者。从2005年起，他年年都进入“诺奖”赔率排行榜;2011年，他还曾位居该赔率榜的第一位。曾有我国媒体拿出整版篇幅，用粗大黑体标题“押宝”——今年的“诺奖”得主一定是阿多尼斯。在2013年“诺奖”中，一直处于赔率榜前十位的他再次落选。
据统计，在“诺奖”历史上，有37位诗人获奖，占总数的33.9%，平均每3年多就会有一位获奖者，而过去10年中，只有来自瑞典的特朗斯特罗姆一人是真正意义上的诗人，难怪阿多尼斯这样被看好。
并且，与中国文化同样具有古老历史的阿拉伯文学，在现代化的过程中，同曾经辉煌的中国文学一样，阿拉伯文学也遭遇了深深的挫折感。1906年，第一部阿拉伯语长篇小说《伊萨·本·希沙姆对话录》才由埃及作家穆韦利希创作完成，较中国第一部现代白话长篇小说《女优》仅仅早了14年。
在随后的百年间，所有阿拉伯作家无法回避这些:权力对世俗生活的干涉，肆意钳制言论;传统的世俗生活过于保守封闭，禁区太多。1988年诺贝尔文学奖获得者、埃及文学大师纳吉布·马哈福兹就曾在开罗街头遭遇刺杀，导致多年无法写作。
长期以来，欧美读者心中也对阿拉伯国家有一个异常扭曲的画像。他们并不关心阿拉伯文学作品本身优美与否，只想看看那些被压抑的人性的呻吟，想了解人性恶将以怎样奇特的方式展现出来。在这种错位的审美观刺激下，一些阴暗、怪诞的阿拉伯文学作品在西方走红，让人以为这就是阿拉伯文学的全部。
既要现代化，又要反抗现代化，这对包括阿多尼斯在内的阿拉伯作家都是一个巨大的考验。到目前为止，阿拉伯世界只有纳吉布·马哈福兹一人成功登顶“诺奖”。有人统计说，日本文学从第一个“诺奖”到第二个“诺奖”用了26年，俄罗斯文学用了25年，拉丁美洲文学用了22年，非洲文学用了5年，而阿拉伯文学已足足等了26年。
阿多尼斯有一句名言:“写诗时，我让理性和逻辑沉睡;思考时，我让情感入眠。” 每当被人问到与自己擦肩而过的“诺奖”，这位已是83岁高龄的诗人都会极理性地答道:“迄今为止我还什么都没写呢，我梦想做的事情，我今后会努力完成，换言之，我现在尚未开始。我从不关注‘诺奖’，一切奖，包括‘诺奖’都与我无关。获奖不会增加获奖者作品的价值，不获奖也不会减少未获奖者作品的价值。”
(整合自《阿多尼斯:诗歌是两个世界之间的钥匙》、《阿拉伯诗人阿多尼斯:我是如鲁迅那样的批判者》、《阿多尼斯 :诺贝尔奖与我无关》等文章)