父亲意庵先生是乾隆皇帝长子定安亲王永璜的后裔，乾隆皇帝的八世孙，本名启族，姓爱新觉罗。1912年12年5日(民国元年十月二十七日)，诞生在北京一个没落的王府，和许多贵族出身的王孙公子一样，已经没了锦衣玉食的生活，但父亲仍然受到了良好的艺术教养。
父亲的曾祖载铨乃当时国内著名文物收藏大家，其“行有恒堂”所藏，多稀世之珍。书画碑帖、铜陶瓷玉、砚章竹牙等无不网罗，尤以书画碑帖孤本精刊为多，宋元善本亦极其美富。近世影印之书画、碑帖、古籍，凡钤有“曾存定府行有恒堂”和“载铨”等印，皆定邸故物散出者也。我的祖父恒圻先生诗书俱佳，诗作苍凉悲壮，人谓不减放翁，著有《无梦生诗集》行世。书追平原，劲道雍穆，为世所重。父亲四岁时，祖母教他背唐诗并开始在家塾读书写字，每天早晨“三篇大仿”(大楷)、“半扣白折子”(小楷)，当时小楷习钟繇、王羲之、《曹娥》;大楷初写颜鲁公，复学柳欧。
创作中的金意庵
1930年，父亲“受大诗宗杨钟羲先师门下，面命耳提，获益良多”。父亲在少年时代，就笃嗜临池和绘事，于青年时期即负盛誉，但是由于家道中落，他不得不为衣食奔走南北，开始了他一生颠沛流离的生活。
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抗战胜利后，父亲心情振奋，辞去在上海的工作回到北方，经友人推荐进入东北运输总局，任图书馆馆长。
1953年，父亲被调到吉林铁路局，举家迁居吉林市，从此和这座北方文化名城结下了不解之缘。吉林市是历史文化名城，是吉林省历史文化的重镇。然而与上海相比，当时的吉林还是一片“文化荒漠”，从繁华的上海来到满目荒凉的“东北大屯”，父亲的心情可想而知。可他没有想到更大的风雨还没有来临。
“文革”开始后，由于出身问题，父亲受到了冲击。1967年父亲被下放到车间参加劳动。他历年所珍藏的书画文物、珍本秘籍也被毁于一旦，这是他的心血呀。他有一幅伊秉绶“岁寒三友”的扇面被抄。1976年9月，扇面被发还时先父喜极而泣，写下一首感赋:“宝绘珠还喜可知，如逢故旧裁新诗。人书俱老铭心赏，劫后余生动客悲。俗累未抛疏笔砚，画髓入骨笑情痴。家寒不减唱随乐，一日几回展卷时。”
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20世纪八九十年代是先父创作的巅峰时期，他的作品屡获大奖:1986年，吉林省文联主办群众美术作品展，行书作品《陈毅诗》获“荣誉奖”;1987年，被吉林省人民政府聘为文史馆馆员，行书作品入展“全国第三届书法篆刻展”，并收入作品集;1988年，被聘为“西泠印社”社员，任“首届全国篆刻艺术展”评委，篆刻作品收入《首届全国篆刻艺术展作品集》，行书作品《杜甫诗》被江苏美术馆收藏;1989年，被吉林师范学院聘为美术系教授，隶书“自作诗”参加第四届书法篆刻展，并收入作品集等。
金意庵书康熙诗《松花江放船歌》
2012年是父亲诞辰一百周年暨逝世十周年。是年10月12日，为隆重纪念这位中国当代著名的书画家、篆刻家、鉴赏家、诗人和学者，“百年意庵——纪念金意庵先生诞辰一百周年诗书画印展”暨《百年意庵》作品集首发式在吉林市博物馆开幕。
与会的各界人士缅怀父亲对吉林省、对关东书画艺术的贡献，对父亲的艺术造诣和为人给予了很高的评价。“金意庵先生的艺术造诣，达到了一个历史的高度。他所留下的文化遗产，依然是一座艺术的丰碑。金意庵先生的逝世，标志着吉林艺苑一个时代的终结。”
“细看遗作神犹在，回想平生德向馨”。父亲离开我们已经十多年，但他的恩泽却常荫后人。百年意庵，将伴随父亲法书康熙大帝《松花江放船歌》而流传，永远留在后人的记忆里。
本文节选自《永远的长白山赋》 关东书画巨擘 ——回忆父亲金意庵(金桓著)
