“南张北溥”，指近现代的两位绘画大师，张大千和溥心畲。张大千一生画风多变，开创中国画泼墨泼彩的新画风。溥心畲集诗、书、画三绝于一身。张大千在南方靠“血战古人”成就画名;溥心畲在北方靠皇家熏陶和金子银子成就事业，尽管成长道路不同，但他们都演绎了极其精彩的艺术人生。特别是他们联袂合作的书画，被圈内誉为珠联璧合，并为后人留下了许多趣闻轶事，至今仍为人们津津乐道的话题。
出身
溥心畲出生于1896年，比张大千大三岁， 是清道光六子恭亲王奕訢之子载滢的次子。曾创立现代著名国画团体“松风画会”，还担任中国画学研究会评议，在北平画坛享有极高的声望。谢稚柳曾评价溥心畬是继王维、苏东坡、文征明、郑板桥之后，唯一诗书画三绝者。有趣的是，溥不以画家为荣，但清高自持，画家能入其法眼的凤毛麟角，即便像徐悲鸿这样的名家溥也根本看不上。
张大千是四川内江人，早年随兄东渡日本学习染织，先后拜入曾熙和李瑞清门下，在两位老师的点拨下，从石涛、八大起步，由近到远，把历代有代表性的画家一一挑出，潜心研究。对这些大家的笔法、墨法、水法逐一精心研究。可以说画法上张大千十八般武艺无所不通、无所不精。为了考验自己的仿古作品能达到乱真的程度，他以过五关斩将的气概和姿态去挑战像黄宾虹、罗振玉、吴湖帆、溥心畬、叶恭绰、陈半丁等鉴赏家及世界各国著名博物馆专家们的鉴定。张葱玉甚至说出了张大千伪古“前无古人，后无来者。”张大千闯荡海上画坛成功后，即开始闯荡北平画坛的历程。
得名
1928年秋，张大千从上海赴北京访友，经清代宫廷大学士、帝师陈宝琛的得意门生、清末诗坛第一人陈三立(散原)先生和另一位著名画家于非厂先生介绍，在原恭王府偏福殿结识了溥心畲。据《花随人圣庵摭忆》记:“师曾以癸亥病殁金陵，自后十年间，画家派则分歧，诸子亦风流云散。惟有溥心畲自戒坛归城中，出手惊人，俨然马夏。”之后，两人常常在一起谈书论画、吟诗作赋，结下深厚的友谊。他们的画经常一起在北平的琉璃厂展出，销路甚畅。
1935年8月，北平大古玩商、集萃山房老板周殿侯先生提出“南张北溥”一说，得到北京著名画家于非厂先生的响应，并在《北辰画刊》上刊登了一篇题为“南张北溥”的文章。从此，“南张北溥”之说传遍大江南北，声名日隆。张大千对溥心畬非常敬佩，认为“南张北溥”之说不妥，他解释说:中国当代画家“只有两个半”，一位是溥心畬先生，另一位是吴湖帆先生，应称“南吴北溥”，半个个是谢稚柳;另半个已去世，是谢稚柳的哥哥谢玉岑。大千先生在1956年创作的“大千狂涂”雪景上题到:“并世画雪景，当以溥王孙为第一，余每避不敢作;此幅若令王孙见之，定笑我于无佛处称尊矣”。
交往
溥心畬与张大千从上世纪20年代中期开始交往，两人从相识、相知到相熟、相敬，既是好友，也是对手。1937年“七七事变”后，张大千在北平曾与溥心畬为邻，这一时期，二人常常一起谈诗论画，切磋艺事，联袂合作的书画最多。当时，琉璃厂的一些字画商看准时机，把张、溥的字画，尤其是合作书画的价格猛抬上去，使得张、溥身价百倍。据当时北平有关媒体报道，北平藏家都以珍藏八爷(大千称呼)、二爷(溥心畲称呼)合作绘画为荣，可见当时张大千和溥心畬在北平的影响。
启功先生曾将二人常在溥家萃锦园读书论画作过描述，“那次盛会是张大千先生到心畬先生家中做客，两位大师见面并无多少谈话，心畬先生打开一个箱子，里边都是自己的作品，请张先生选取。记得张大千先生拿了一张没有布景的骆驼，心畬先生当堂写上款，还写了什么题诗，我不记得了。一张大书案，两位各坐一边，旁边放着许多张单幅的册页纸。只见二位各取一张，随手画去，真有趣，二位同样好似不假思索地运笔如飞。一张纸上或画上一树一石，或画一花一鸟，互相把这种半成品掷向对方，对方有时立即补全，有时又再画一部分又掷回给对方。大约不到三个多小时，就画了几十张那些已完成或半完成的画页，二位分手时各分一半，随后补完或题款。”二人还合作过一幅《松下高士图》，溥氏绘松，张氏补山石高士，并题诗曰:“种树自何年，幽人不知老。不爱松色奇，只听榕声好。”
据说在台北，至今还有人津津乐道于30年代张大千与溥心畬的一次诗书画合璧的合作。相传有一天张大千前去拜访溥心畬，突遇狂风，大千灵感所至画了一幅画，画中一棵缠满青藤的大树被风吹倒。溥心畬七步成诗，吟道:“大风吹倒树，树倒根已露。上有数枝藤，青青犹未悟。”由此可见“南张北溥”的才华之高，后人恐难以企及。
对比
张大千字画特点有多个方面，而且他的字画特点是分阶段的。青年时期，其字画特点清新、飘逸，又不缺乏趣味性。中年时期，由于到处游览，加上开始学习敦煌壁画的作画特点，其字画特点转变为雄壮奇特，在色彩上也由简单朴素变得艳丽明朗了，而到了晚年时期，随着声名渐盛，画作又渐渐回归简单朴素、疏朗壮阔。
溥心畲的画作用笔简洁爽快，无论构图、皴法、山石树木，都可以从南宗山水画中找到他的取法之处，但因其早年学过“四王”画法，且具有文人的修养，使他的画又和南宗山水不完全相同。溥儒的山水画很多采用了浅绛设色之法，其山石皆用赭石、花青稍加渲染，设色清雅，与南宗院体画和"浙派"山水画浓厚艳丽的大青绿山水有很大区别。
收藏家杨紫渊将二人进行了细致地比对:“二人的性格差别极大，但对待传统绘画的态度是十分接近的，并且作为全能的画家，他们都是同时代的佼佼者。张大千的画相对大气磅礴，极适合于悬于厅堂之上;溥心畲的画清秀雅致，更适合于几案清赏。张大千临摹古画是‘几可乱真’;溥心畲是借古抒情。张大千是以笔墨韵致胜;溥心畲是以书卷气胜。张大千门人众多，代笔亦多;溥心畲严于授徒，赝品相对较少。张大千的佳作以市价论之;溥心畲对佳作往往自藏。”
影响
虽然被称为“南张北溥”，但两人作品的艺术价值却有很大的不同。张大千是迄今近现代画家中成交过亿元作品最多的画家。尤其是2011年和2016年张大千作品销售额力压毕加索和安迪·沃霍尔，二度赢得“世界最畅销画家”的头衔，这在中国画家中绝无仅有。相反，溥心畬的作品价格市场价格却始终不高，上个世纪80年代，由于出身及后期经历等原因，溥心畬的作品卖得非常便宜，据称10元钱左右就可以买到。尽管溥心畲作品价格不如张大千，但苏富比和佳士得几乎每次都会隆重推出“南张北溥”的作品，两人作品的数量往往遥遥领先于其他名家。步入21世纪后，不少国内拍卖会也争相推出“南张北溥”专场，如2009年北京“南张北溥”专场，当时53件作品总成交额了近亿元。2019年广州推出的“南张北溥”专场，35件作品卖了4400万元，成交率为79%。
现状
1958年，国内收藏大家张伯驹先生被安排到吉林博物馆任副馆长，他在吉博做的一项重要工作就是在全国各地为博物馆收购“南张北溥”的书画。在他的努力下，吉博已成为收藏“南张北溥”的大户。
2018年至2020年吉林博物院联合国内多家博物馆先后在北京颐和园、南京博物院、安徽博物馆、重庆三峡博物馆、陕西博物馆、云南博物馆等众多文博机构隆重推出“风流清逸 萧疏奔放——吉林省博物院藏‘南张北溥’书画特展”，这几乎是“南张北溥”在国内的巡展，盛况空前。
总之，“南张北溥”在20世纪画坛上星光闪烁，交相辉映，争奇斗艳，他们的作品不仅意味着经典，更代表着时尚。
来源：中国吉林网 本文内容参考美术报 央视网 人民网 等
