新中国成立后，油画与国画，作为当时最能够体现区域美术创作高度的表现形式，开始在地域性表达方面进行规模化探索。吉林的美术家立足地域、结合时事，以现实题材和革命历史题材相结合，走出了一条吉林美术地域风格演进的自强之路。
地域美术风格探索的初期，20世纪50年末，国画领域有来自延安鲁艺的大写意画家李又罘，承续正规传统国画教育、“中国画学研究会”出身的王庆淮、李子喻，还有吉林本土画家黄秋实、高盛连、佟雪凡等；油画领域除在地油画家石熙满、王大维等以外，毕业于中央美术学院、东北美术专科学校（鲁迅美术学院）等专业美术学院的傅植桂、戈沙、胡悌麟等油画家相继开启了在吉林的美术生涯。
李又罘《向日葵图》1954年（吉林省博物院藏）
宋振庭《牵牛花》（吉林省博物院藏）
潘素、张伯驹、卜孝怀《三友图》（吉林艺术学院藏）王庆淮、李子瑜、张伯驹、张放《唤春图》（吉林艺术学院藏）
1955年第二届全国美展吉林省有两件作品入选，分别是石熙满的油画《老年读报组》和池胜园、白南杓合作的连环画《农民中的新生人物金俊熙》。1956年至1959年，李又罘的《春光灿烂》，王庆淮的《雪后松花江畔》《松花江上烟雨》《长白采运》等一系列作品开创了运用传统国画技法表现新生活的先河；油画方面自1956年起，傅植桂的《把第一根无缝钢管献给毛主席》、胡悌麟的《三下江南》、戈沙的《星火燎原》等既表现时代成就、又具有地域特色的经典之作，为吉林油画的时代发展指明了方向。
金意庵《松芝万年》1992年（吉林市博物馆藏）
黄秋实《北国风光》1974年（吉林省美术馆藏）
高盛连《长白野卉写生图轴》1961年
1960年，时任吉林省委宣传部部长宋振庭提倡以吉林地域风土“一池三江”（长白山天池，图们江、鸭绿江、松花江）为创作基调，提出了创建“关东画派”的构想，指出东北的中国画应具有“民族性”“地域性”“时代性”。“要敢于画大画，画重大题材的画，要有豪迈的关东画风，画出关东特色。”1961年6月，傅抱石和关山月两位国画名家联袂赴东北各地旅行写生留下了《长白林海》《天池飞瀑》《啊，长白山》等代表作品，率先开启了从传统笔墨的创新以及时代之境的吉林地域性图式。其后吉林美术家在国画方面，形成了以王庆淮、孙天牧为代表，表现长白山地域自然景色为宗的北派山水体系；油画方面形成以胡悌麟、靳之林为代表，以表现吉林自然和农村生活为题材的现实主义油画创作体系。
孙天牧《吉林汪清秋光》20世纪60年代（大明湖博物馆藏）
王庆淮《林海朝晖》1972年（吉林省美术馆藏）
胡悌麟《孤儿》1959年（吉林艺术学院藏）
靳之林《长白林海之一》1961年
1962年第三届全国美展中，戈沙的《星火燎原》，胡悌麟的《万水千山》《瑞雪》，靳之林的《长白林海》《桦林飞雪》等油画入选；1964年第四届全国美展中，国画有关宝为的《知心人》、王庆淮的《十里黄云过大川》等入选，油画有胡悌麟的《支前》、戈沙的《前哨》等入选。至此，美术家们紧密结合社会主义建设，以精湛的现实主义语言，铸就了吉林美术的第一个时代高峰。
关宝为《知心人》1964年（私人收藏）
王庆淮《长白采运》1959年（吉林省美术馆藏）
1958年，吉林艺术专科学校（吉林艺术学院）建校，秉承延安鲁艺红色基因，是东北地区唯一的综合性艺术院校。建校之初，王庆淮、李伯涵、胡悌麟、傅植桂等相继调入；60年代初一大批京津地区的美术名家来到吉林，国画方面有北宗山水大家孙天牧，著名收藏家张伯驹、夫人潘素，卜孝怀等；油画方面有靳之林、袁运生等，为吉林地域美术体系走向风格成熟奠定了坚实的专业基础。此后，美术家们延续了成熟的地域美术创作模式，这一时期油画以傅植桂《毛主席视察汽车厂》《大字报好》（1973年）具有代表性；国画以王庆淮《林海朝晖》（1974年）为代表，成为“关东画派”山水画的扛鼎之作。1979年第五届全国美展中祝平的油画《爬山虎》入选，作品延续着现实主义的创作基调，具有浓郁而淳厚的生活气息。
傅植桂《新疆姑娘》1963年
袁运生《长春南湖》1970年
金隆贵《美术家白光远像》1982年
朱大海《挺进》2008年
祝萍《爬山虎》1979年
至改革开放初期，吉林美术经过曲折的发展，在地域创作方面大胆前进、探索成功、风格明确、渐入坦途。
来源：吉林艺术学院
