在二人转传统剧目中，历史题材始终占据着重要地位，其中聚焦东周列国风云，演绎宫廷秘事的作品，更是早早便在民间扎根流传。这些剧目并非对史载内容的生硬复刻，而是以历史故事为骨架，巧妙融入艺术虚构的血肉，让遥远的历史故事变得鲜活可感，贴近民心。在这类早期历史剧目中，二人转《密建游宫》便是极具代表性的一部——它是二人转早年常“下单”的剧目，俗称“大道沿”剧目，历经岁月沉淀，至今仍活跃在舞台之上。
△二人转《密建游宫》，表演：董孝芳、高小霞
二人转《密建游宫》的剧情脉络围绕春秋楚国的宫廷悲剧展开，以“楚平王纳媳逐子”的故事为核心，在《东周列国演义》记载的历史故事基础上，通过艺术虚构搭建起层层递进的戏剧冲突。剧情讲述楚平王为太子建聘娶秦国公主吴祥女，却在奸臣费无极一番“金顶轿换银顶轿”的操作之下，将吴祥女纳入自己后宫，另以马昭仪冒充公主嫁给太子。两年后，楚平王出猎，让太子代管三宫六院，太子建与吴祥女偶遇，这桩违背人伦的丑闻彻底暴露。太子建的悲愤、吴祥女的屈辱，在真相揭开后转化为无法挽回的悲剧：最终吴祥女吞金自尽，太子被费无极诬陷“调戏母亲”遭金瓜击顶而死，蔡国母坠楼殉子，马昭仪怀抱幼主出逃。整出剧目不仅完成了自身的悲剧叙事，更以“一家五口大失散”的结局，为《禅宇寺》《伍子胥过江》等后续剧目埋下伏笔，成为楚国宫廷悲剧系列中承上启下的重要一环。剧情以“游宫”为核心场景，将权力压迫、伦理冲突与个人命运紧密交织。民间艺人还通过夸张的对唱、细节的虚构，强化了情感张力，让历史故事摆脱了史料的刻板，变得更具戏剧性。
二人转《密建游宫》的唱词呈现出“源于鼓词又别于鼓词”的鲜明特征。今存的五种文学版本中，四种的唱词开篇与鼓词《密建游宫》高度一致，均以“楚平王打猎驾出巡，吴祥女西宫掩宫门”起笔，通过吴祥女抚琴的场景营造悲凉氛围；仅辽宁省陈凤鸣口述本在开篇稍作改动，以“伤心不把别人怨，怨恨无极狗奸臣”直接点出人物的愤懑，虽打破了鼓词的叙事节奏，却更贴合二人转“开门见山”的表演特点。同时，剧目保留了鼓词的叙事痕迹，又根据二人转的表演需求进行优化，人物唱词分篇清晰，每一段唱词对应一个人物的情感表达或情节推进，如吴祥女诉说“换轿”的核心唱段，以“金顶轿改坐银顶轿，吴祥女改作马钗裙”这样直白的语言，将阴谋过程娓娓道来，既通俗易懂，又便于演员在舞台上“跳进跳出”演绎不同角色。
二人转“分包赶角”“跳进跳出”的表演形式，使得一旦一丑两位演员能够交替演绎多个角色，时而化身剧中人物，时而又以叙事者的身份出现，完美诠释了二人转“千军万马，就是咱俩”的舞台特质。《密建游宫》中丑角跳进角色饰演太监、侍女时，以东北俚语插科打诨，调侃宫廷的荒诞，在悲怆的剧情中融入诙谐，形成独特的审美张力。
二人转《密建游宫》以紧凑的剧情冲突抓住观众，以通俗的唱词贴近民间，以适配表演的文本形式发挥二人转的艺术特色，最终让一段遥远的历史故事，在东北的舞台上焕发出鲜活的生命力，也让这部“大道沿”剧目，在代代传承中始终鲜活。
参考文献:
[1]苏景春.二人转传统剧目流变考证[M].长春:吉林文史出版社,2014.
[2]吉林省艺术研究院.东北二人转研究资料汇编:传统剧目卷(上)[G].长春:吉林人民出版社,2011.
文字：王子皓
来源：吉林省艺术研究院艺术档案中心