8月26日上午，“BIBF阅读推广形象大使会客厅——刘震云和他的朋友们”活动现场，刘震云(右)与马东对谈。北京国际图书博览会供图
8月27日，第二十四届北京国际图书博览会(BIBF)迎来最后一天。获邀担任本届图博会阅读推广形象大使的著名作家刘震云，26日通过大使会客厅、带你逛书展和文学沙龙连续三场活动，分享了自己对于阅读、写作的精彩观点，腾讯新闻、腾讯文化独家全程直播。本文为当天上午“BIBF阅读推广形象大使会客厅——刘震云和他的朋友们”的全文实录，经长江文艺出版社授权刊发，略有删节，小标题为编者所加。
刘震云语录:
1、这个老太太就说，我从小也没有娘，但我总把“娘你在哪”写在心里，从来没想到要把字写在天空里去。就算写在天上，如果是现实生活中，它也就能停留1秒钟。但你在书里写这两行字在天上停留了五分钟，这是不是就是文学的力量?我说，太太你懂文学。
2、我的作品确实改编影视的比较多，但是改编我作品的导演非常少。其实我的作品不适合改编电影。
3、如果他都能用幽默的方式对待自己的生死，那这个民族对生活和世界的认识能够痛切到什么地步?你用严峻来对付严峻时，严峻会变成一块铁;你用幽默来对付严峻时，幽默是大海，严峻就变成了一块冰，掉到大海里就融化了。
4、电影像一头豹子，不断地在往前奔腾;小说像大象，一个人慢慢走，还愣着头在想。
5、去年诺贝尔评奖委员会把奖给了美国歌手鲍勃•迪伦，我觉得是世界上最大的幽默。一个鸡群的领袖，突然鸭群给了个奖，让这只鸡非常地不可理解。他就会想，鸡群怎么看我，难道我在鸡群里不专业吗?
6、李雪莲想说一句话，全世界有谁知道呢?当全世界的人不听她说话时，我是一头牛，是李雪莲在牛棚里说话的第二头牛，我来听她说话。
7、这个民族需要目光特别长远的人，有远见的人一定走的是笨路。
8、我不太喜欢三种人:装腔作势的人，装神弄鬼的人，还有以为真理就在他裤子口袋里的人。我觉得世界上所有的人没有哪个职业高人一等。我不就是写个小说吗?
9、我联想到生活中，你那么有钱，那么有地位，你是聪明人，还总是利用朴实的劳动人民，我只能祝这些聪明人一路走好。我是一个笨人，我是个老实人，我不愿意跟聪明人做朋友，因为我也常常上聪明人的当啊。
写书的根本意义，是我替“李雪莲们”把话说出来了
马东:刘老师是今年BIBF阅读推广的形象大使。为什么他是大使?我们一会聊。他之前跟我打电话说:上阵亲兄弟。我就来了。刘老师，你为什么要当北京国际书展阅读形象大使?
刘震云:我知道今天是礼拜六，本来大家应该起得晚一点，但是书和精神把大家召过来了。马老师问我为什么当形象大使，事情很简单。我跟中图的张总(张纪臣)、林总(林丽颖)、芳芳(冯芳芳)等一干人是好朋友。他们说有个体力活你来干一下。我说行。就像请马东老师，林总跟我说:“找一个主持人容易，找一个读过书的、会读书的主持人不容易。你认识马东老师吗?”我就给马东老师打电话。马东老师说:“一个小时内回答你。”我就知道他26号上午肯定有事。但5分钟之后他给我回了个微信，说了四个字:“正好没事”。我就知道他肯定有事，把那事给推了。他有事说没事，是真朋友。希望我不至于忘恩负义。我是写书的，书是我的衣食父母，出来说两句是应该的。刚才跟马老师还在交流，今年是北京国际书展规模最大的，来了90多个国家。书往往是各个民族思想的聚焦，这么多思想聚集到北京，让我当这个火炬手，我愿意举起思想的火炬。其实奥运会时我当过火炬手，当时他们找我当火炬手的时候，我以为他们知道我清早跑步，是我一个人跑到鸟巢，最后我发现火炬手有几十万个，就让我跑了十米。我把这事想严重了。谢谢中图，谢谢马东老师。
马东:谢谢刘老师。我得告诉您今年的形象大使也是有四十几个。您是第一个被采访的对象。咱们一会儿一个一个来。
刘震云:那我也把这事情想严重了。
马东:这就是跟刘老师对话最大的问题，其实不是时间问题，最大的问题是紧张，因为你不知道他怎么绕着绕着就把你装坑里了。刚才刘老师说，他刚从爱丁堡书展回来。是不是跟我们比起来，他们的规模就小很多了?
刘震云:国外的书展，像法兰克福书展、纽约书展，规模稍微大一些，但也没有像北京国际书展规模这么大。爱丁堡就是在一个公园搭了一些棚子。但是因为国外的书展年头比较长，我们的书展年头比较短。国外的书展从专业性来讲，包括对于作者、对于书，包括出版商之间的关系，他们可能更成熟、更有经验一些。但是近些年，中图“走出去”会带一些作家，世界各地的书展我跟着中图也走了不少。前不久我们还去了阿布扎比书展。不管是爱丁堡书展也好，纽约书展也好，法兰克福书展也好，阿布扎比书展也好，包括开罗书展也好，还有像首尔书展、东京书展、台北书展，现在我们通过“走出去”，国外的出版社、经纪人也能“走进来”，北京国际书展更成熟一些了。现在这是亚洲最大的书展。那我现在就是亚洲最大书展的形象大使。
但是不能否认，汉语、包括汉语书，目前在世界上能看出来还处于弱势地位。真正强势的还是英语、法语、德语、西班牙语，欧洲、北美的。他们在世界上说这种语言的民族多，并不一定说的人数多。我也参加过世界上几乎所有的书展。一开始你会发现有趣的是，基本上下边坐的中国人多一些，包括留学生、华侨，但是渐渐地你会发现当地人越来越多。比如在爱丁堡书展，当时的场地比这个还大一些，大概有四五百人，也有好多站着的，基本上都是英国人，而且都是读过你的书的人。这个时候，交流会更深入一些。因为一开始所有的欧洲人、北美人，对中国的认识都是非常非常表面的，可能会从政治的层面、从社会的层面，但随着中国作家的书越来越多地成为各种语种，他们知道原来中国人的生活是什么样子，情感是什么样子，内心是什么样子，包括怎么思考的。这次在爱丁堡书展交流时，因为爱丁堡在苏格兰嘛，有个英国朋友刚看过《我不是潘金莲》，他说他对中国人的认识通过看《我不是潘金莲》发生了特别根本的变化。原来中国人对世界的思考并不是像我们英国人想的，好像都板着脸，都不说话。他可能表面不说话，但内心对世界的思考那么的痛切、那么的深入、那么的不一样;最重要的是原来他们还那么幽默。包括他说里边的主人公李雪莲，其实特别简单，她就想说一句话:我不是坏女人，我不是潘金莲。但是所有人都不听。当所有人都不听的时候，她开始对一头牛说:你说一说我到底是不是潘金莲，我的状到底是告还是不告。他说，你是听“潘金莲”说话的第二个人，你是第二头牛。所以通过书展跟读者的交流，不同民族的读者的交流，我的收获也特别大。我突然知道作者是什么:作者是第二头牛，不断地听作品里那些人说话。因为我作品里写的都是被世界忽略的人，包括《一地鸡毛》里的小林、《温故一九四二》里被饿死的300万灾民、《一句顶一万句》里的杨百顺、《我不是潘金莲》里的李雪莲，当他们在这个世界上说话，确实没有面积、也没有体积的时候，我只是一个作者，写书的根本意义是我替他们把话说出来了。我听他们怎么说，我和他们交流。过去有个词叫“对牛弹琴”，就是作品里的人物对着我说他们的心里话:子非牛，安知牛不乐。这是参加书展、到各个书展，一个特别大的收获。
