年轻时的陆天明
我们都是幸存者。我们怎么活过来的?应该怎么活?怎样才能把国家和民族变得更好?
记者:小说取名《幸存者》出于怎样的考虑?
陆天明:写这部作品我一直抱着写成一点算一点的想法，毕竟年龄摆在那儿。“幸存者”有多种解释，也有朋友质疑、担心。但后来我坚定用“幸存者”为名，是因为我觉得我们所有人站在人民英雄纪念碑面前，站在黄花岗72烈士墓园前，站在所有为强国梦而献身的那些先驱先烈们面前，我们都是幸存者。我们怎么活过来的?应该怎么活?怎样才能把国家和民族变得更好?从这个角度切入，去呈现一代“幸存者”的命运和经历，无可非议。理所当然。在探讨这个重大主题时，我觉得要赶紧说、赶紧写，毕竟我们有过一段前无古人，我想后也不可能有来者的经历。
记者:在您的第一部小说《桑那高地的太阳》中，也有一个叫谢平的主人公，您说这是之前唯一一部有您影子的作品。后面几部长篇，尤其是《苍天在上》等影响非常大的几部反腐作品，里面并没有多少您的影子。两种类型的创作有什么不同的感受?
陆天明:非常不一样。我前面几部作品，尤其是反腐四部曲，社会影响还比较大，我在创作中也很真诚，但更多考虑的是社会认同，更清醒地知道我是在摹写社会，表现时代、他人。我有一个清醒的认识是，我在为这个社会服务。这些年来，一些作家朋友不认可现在“为社会服务”“为人民大众写作”的创作理念，觉得只要服务自己、表现自我就行了。但这是我重要的文学理念之一。文学要为社会服务，要介入社会。但《桑那高地的太阳》和《幸存者》等作品，我很明白是写我自己和我们这一代人，尤其是《幸存者》。我这次给自己的写作要求是:不看任何人的脸色，只遵照一个标准，对得起历史，对得起人民大众。我要把我们这一代人表现好。为什么?因为这一代人是“最后一代理想主义者”。当然这个“最后一代”的概念有争论。理想主义者还会有，但不同时代的理想主义者的追求会不一样。我们这一代是空前的以追求无私为自己生存目标的一代人，这个过程中经历坎坷，做了奉献、牺牲，也有反省，给历史留下了一段很值得思考的宝贵的东西，我感觉这些就像焰火一样闪了一下夺目璀璨的光，迅速消逝了。这其中有多少历史价值、社会价值，有多少哲学的东西?有多少东西是必须摒弃的?值得后人考虑。几许艰辛踯躅，只能概括在“幸存者”这三个字里。前些年我在为自己一个文集写的序言里写过这么一句话:“剖开这些文字，应会有血流出来”，这依然是我对《幸存者》的期许。
记者:《幸存者》中也涉及到腐败问题，这似乎是您的作品一直关注的主题?
陆天明:我是从新疆生产建设兵团调到北京的，我为什么要开始写反腐小说?了解我的人都说，天明，你其实没有变。我们这批城市里重点高中的学生，放弃高考，注销上海户口，从大上海去到新疆，走工农结合的道路，当年这么做，真不带任何功利色彩。只想到工农中间去，改变祖国一穷二白的面貌。但到了农村和农场，看到一些蜕化变质，发现了毛泽东所担心的，包括现在习近平总书记所担心的一些干部的变化，脱离群众，腐败滋生，完全忘记初衷。我们看了后深有痛感。我调回到北京，写反腐，还是这个初衷。我的第一部反腐作品《苍天在上》，就是想呼唤苍天，中国你不能腐败。写这部戏，最初没有情节，没有人物，什么都没有，但题目有了，就是《苍天在上》。当时就想喊这么一声。打倒四人帮以后，中国的春天来了，科学的春天来了，人民的春天来了，但腐败也来了。老百姓想不通，我们也想不通。这种情感一脉相承，也就是现在说的不忘初心，要把中国搞好，中国共产党不能丢掉初心。
我们那个时代的理想主义者，比你想象的要多
记者:可不可以这样理解，任何时代都有一批理想主义者，但都是人群中的少数?
陆天明:我们那个时代的理想主义者，比你想象的要多。1963年、1964年，上海第一批到新疆去的支边青年，报名三万，批准一万。许多青年都写了血书，坚定扎根边疆。有的家长把女孩关在楼上，不让出去。我们就像罗密欧和朱丽叶谈恋爱那样，从楼上把被单系好，溜下来到街道报名去新疆。这不是个别的，很多都是这样热血沸腾过去的。这一批人，是典型的，但不能说代表全部。我通过这部小说，很想告诉大家，中国曾经有过这样一群年轻人，也想让大家知道年轻人可以成为这样的人。我认为，中华民族要复兴，要实现中国梦，不可能让所有年轻人都走这条路，但这里面的精神因子还是需要的。被认为有很多问题的“80后”，现在已经是各个岗位上的重要人物，什么道理?当历史和社会把担子压到每一代人身上后，他们一定会成长，会承担起民族和国家的使命，因为历史是往前走的。对年轻一代，我们永远抱有希望。
记者:小说中谢平和父亲的关系很打动读者。谢平和父亲关系的紧张，是否也是他去新疆的重要原因?在后面两部的写作中，谢平和下一代的关系，是否会是您考虑的一个重点?
陆天明:写父子关系是从塑造人物出发。每个人物有特定的生存环境。谢平去新疆主要是理想信仰，当然也和家庭有关系，想给家里减轻负担。我也是家里的老大，从小没有父亲，只有母亲，我去新疆是为了革命，也想为家庭减轻负担。至于说到父子关系，在文学创作中是永恒的主题，尤其是父子关系往往最能够凸显时代的意义。父子矛盾冲突，不仅是生理上、心理上的，而且是时代的、文化的。这种矛盾，在两代人之间永远会存在，如果不存在，这个民族、这个国家、这个时代就停滞了。三部曲后面还会写到谢平和他的儿子之间的矛盾，他变成父亲后如何对待父子关系?如何看待父子间的矛盾?这是一个悬案，要重点写。通过父子关系写时代变迁，有文学意义，也有社会意义。
