近日，在长春北京大街西历史文化街区开展的“吉林省近现代史展”，您去过了吗？
本次展览，“三地三摇篮”红色标识的史实和实物首次集中亮相，为人们打开了一扇了解吉林、认识吉林的窗口。
而在《摇篮风采》展厅里，一组雕塑，格外引人关注。看到它们，人们总会不自觉地回想起一部部经典的影片，一段段宝贵的回忆……
经典厂标的诞生
当人们满怀期待步入影院，在座位上坐好，伴随着灯光逐渐变暗，银幕逐渐亮起呈现在电影片头的“厂标”，无疑是各个电影厂商最具辨识度的文化符号。
提起“厂标”，很多人可能会想起米高梅的咆哮雄狮、哥伦比亚电影公司手持火炬的女神，以及昔日“20世纪福克斯”在聚光灯下转动的金色标识。
当然，还有一个无比经典的标识和我们的记忆连结更加紧密，那就是长春电影制片厂的“工农兵”。
本次展览展出的长影“工农兵”群像复制品
1942年5月2日，毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话中明确提出，我们的文学艺术都是为人民大众的。首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。
1945年10月1日，长影的前身“东北电影公司”成立；1946年10月1日，改名“东北电影制片厂”。
1947年春，当时的“东影”开始了“工农兵电影”的大规模创作，“工农兵”群体从此开始成为银幕上的主角。
新中国摄制的第一部长篇故事片《桥》。该片第一次在银幕上正面展示工人阶级的形象 资料图片
时任东北电影制片厂党总支部书记兼艺术处处长陈波儿，在一次艺术干部创作会议上，这样提出了厂标的设计思路：我们东北电影制片厂广大艺术骨干是从革命圣地延安过来的，亲耳聆听了毛主席在延安文艺座谈会上的讲话，我们电影工作者要响应党和毛主席的号召，要写工农兵，要拍工农兵，我们电影制片厂的厂徽也应该将工农兵形象反映出来。
厂标的设计任务被交到了擅长人物肖像的美术师朱维阁手中，他用了十天时间琢磨、构思、绘制草图，完成了这一设计的初稿。
根据介绍，群像中“工农兵”的原型，也是当时“东影”的三位演职人员：于洋、齐兴家、安琪。
于洋，曾在新中国第一部短故事片《留下他打老蒋吧》中饰演解放军连长，还曾在新中国第一部故事片《桥》中饰演青年工人吴一竹。
于洋（1930年~2025年）
齐兴家，1949年随东北青年文工团调入东北电影制片厂。此后，他曾作为导演执导过《吉鸿昌》《解放》等影片。
齐兴家（1932年~2023年）
安琪，在1948年被招入东北电影制片厂三期训练班，曾参演过《白衣战士》《赵一曼》等诸多经典影片。
安琪（1932年~2021年）
“工农兵”群像设计完成后，在沈阳鲁迅美术学院塑造完成。不久，这座披着红绸布的雕像被专车运往长春。
1949年，在由陈波儿编剧、许珂导演的故事影片《光芒万丈》中，这一厂标首次亮相。
影片《光芒万丈》片头的厂标 资料图片
从1949年到1954年，东北电影制片厂拍摄出品的34部艺术片中，有20部使用了这一厂标，人们耳熟能详的经典影片《赵一曼》《刘胡兰》《中华女儿》《辽远的乡村》片头都出现了这一厂标。
影响深远的符号
在新中国电影的发展阶段，“东影”及此后的“长影曾派出大批技术、艺术人员支援各兄弟厂的建设和发展。
受“东影”的影响，北京电影制片厂、上海电影制片厂，一度也采用了这样的“工农兵”形象，作为自身的标识。
“新中国电影事业摇篮”，这张荣耀名片的重量，从各个电影制片厂早期影片中的厂标便可见一斑。
北京电影制片厂曾经使用过的厂标：天安门前的“工农兵”群像 资料图片
上海电影制片厂曾经使用过的厂标 资料图片
此后，全国各地众多的电影制片厂如雨后春笋般涌现出来，许许多多的电影制片厂都曾采取“工农兵”的群像。
作为电影的厂标，这些风格不同的电影厂标，成为一个时代的独特记忆。
蒋盛松/摄影
北京电影制片厂
北京电影制片厂，除了著名的“天安门”厂标，也曾使用过多种造型的“工农兵”群像。
1949年，北京电影制片厂曾在纪录片中，短暂使用过一款旋转的工农兵群像。随后，便转而使用“东影”的经典厂标。
1956年之后，北京电影制片厂更换了“工农兵”形象的造型，工人、士兵分别站在两侧，中间的劳动妇女高举麦穗。值得一提的是，士兵的着装及枪支还曾随着时代的发展，随之变化。
1959年，北京电影制片厂影片《林家铺子》的片头厂标 资料图片
1966年，北京电影制片厂影片《红石钟声》的片头厂标，解放军战士手中的枪从冲锋枪换成了步枪 资料图片
上海电影制片厂
上海电影制片厂，除了沿用过“东影”版的工农兵群像外，同样使用过许多版本的“工农兵”厂标。
上海电影制片厂芭蕾舞剧《白毛女（1972版）》片头的厂标 资料图片
其中，人们印象最深的当属70~80年代的这版。
1980年，上海电影制片厂电影《庐山恋》片头的“工农兵”群像 资料图片
《渡江侦察记（1974版）》《庐山恋》等电影的片头，都采用了这版厂标。
如今，上海电影博物馆前，我们依然能够见到这一厂标。
今日上海电影博物馆前的“工农兵”群像 资料图片
西安电影制片厂
西安电影制片厂，常常在电影的片头展现大雁塔、城墙等西安地标建筑，而在七十年代，这一电影制片厂也曾使用“工农兵”这一群像，结合延安的宝塔山形象作为影片前的厂标。
1975年，西安电影制片厂出品的《碧海红波》片头厂标 资料图片
珠江电影制片厂
珠江电影制片厂，曾使用过多个版本的“工农兵”群像。其中一版，工人居中、高举旗帜。
1975年，珠江电影制片厂出品的《小螺号》片头厂标 资料图片
另外一版，“工农兵”昂首阔步，背后的椰林展现出浓郁的地域特色。
1976年，珠江电影制片厂出品的《枫树湾》片头厂标 资料图片
峨眉电影制片厂
峨眉电影制片厂，曾使用的“工农兵”群像则非常富有辨识度，人物沿着旗帜挥动的曲线呈现飞跃的姿态，显得富有动感……
1978年，峨眉电影制片厂出品的《奴隶的女儿》片头厂标 资料图片
银幕之上，各个电影制片厂各具特色的“工农兵”厂标，曾凝练了一个时代的记忆。
而位于长春的“东影”，作为新中国电影事业的摇篮，或许正是这一文化风潮的重要引领者。
历久弥新的经典
在几十年间，东影及长影的片头厂标造型也曾经历过许多次变化。
1950年上映的电影《白衣天使》中，曾使用了由美术师刘学尧设计的“工农兵”正面像手绘厂标。
影片《白衣天使》中的工农兵正面像厂标 资料图片
在电影制片厂进行更名后，曾有较长一段时间，为了突出新厂名，片头不再使用厂标，而是直接使用各种字体的“长春电影制片厂”。
影片《党的女儿》片头 资料图片
影片《上甘岭》片头 资料图片
进入70年代，另外一系列不同造型的“工农兵”群像，开始出现在长影影片的片头。
在这一段时间里，长影厂标中的人物造型、动作、位置曾经几经变化，但这些画面都连同其背后的经典影片一起，给人们留下了深刻的记忆。
1971年上映的《沙家浜》片头厂标 资料图片
1974年1月上映的《艳阳天》片头厂标 资料图片
1974年上映的《半篮花生》片头厂标 资料图片
此后，长影片头的厂标曾一度再次回归到简洁的文字样式。
直至近年来，“东影”时期的老厂标再次出现在长影影片的片头，唤起了无数人记忆深处最为珍贵的回忆。
2010年左右，长影出品影片片头中的厂标 资料图片
2018年，电影《黄大年》片头中的厂标 资料图片
时光荏苒，胶片流转。
数十年间，银幕中的故事换了一幕又一幕，银幕前的观众换了一代又一代，长影厂标上意气风发的“工农兵”形象，跨越了数十载的光阴，凝铸成文化的符号。
如今，这组我们无比熟悉的群像，早已成为一段有温度、有生命的共同记忆，深藏在每个中国人的心底。
吉林省近现代史展展厅中，展现的长影经典作品 蒋盛松/摄
在吉林省近现代史展的展厅中，一张张满载记忆的电影海报、影片剧本，带领人们穿越时光回顾，这一新中国电影事业的摇篮所走过的八十年历程。
在这里，你能看到一代代电影人，用青春与热血写就的光影史诗。
在这里，你能看到一代代中国人，永远珍藏的宝贵回忆。
一帧帧画面，一段段故事，已经深植于一个民族的记忆之中……（作者：郭帅）
