李又罘（1908年-1976年）
在长春近现代美术史上，李又罘的名字始终与关东美术的发展紧密相连。他与李子喻、李伯涵、王庆淮并称国画界“吉林四老”，是从延安走出的艺术家，带着鲁艺积淀与传统笔墨功底，扎根长春22年，以画笔绘山河，把黄土高原的质朴与白山黑水的厚重融进笔墨，成了吉林美术事业的拓荒者与领路人，用一生践行艺术为人民、为时代的追求，在长春文化沃土上，留下兼具人文温度与文人风骨的艺术足迹。
艺路峥嵘：从齐鲁启蒙到延安铸魂
李又罘（fú），别号石屋、字光郙，1908年生于山东省诸城县枳沟镇枳沟村的书香之家，父亲是私塾教师，大哥李光邺是名画家，他从小耳濡目染，早早显露出书画天赋，也打下了扎实的启蒙基础。
上世纪20年代初，他在济南第一师范学校读书，受中国共产党创始人之一王尽美影响，主动参与革命活动，和同学们一起宣传《向导》《新青年》等进步杂志，他的寝室还成了王尽美开展革命工作的落脚点，年少时就把个人追求和家国命运绑在了一起。
1925年，李又罘考入上海美术专科学校，师从刘海粟等名家，系统学习美术、音乐、戏剧、国文等课程，把西洋画的写实手法和中国画的写意意境结合起来，慢慢形成兼容并蓄的艺术功底。当时上海新文化思潮活跃，他一边钻研制画，一边惦记着国家前途，常把对民族命运的思考藏在画作里，1927年毕业后回山东做美术教育，安安稳稳给学生教画画，播撒艺术种子。
1937年卢沟桥事变后，抗日烽火蔓延全国，李又罘立刻投身抗日宣传，在济南和施展、王景鲁一起办了“无名画展”，用画作传递抗日救亡的决心。1938年，他放下教鞭奔赴延安，先后进陕北公学、鲁迅艺术文学院美术系学习，同年加入中国共产党，之后又到中央党校深造，还参与了《黄河大合唱》的演出，在延安确定了文艺要为工农兵服务的方向。
在延安期间，他先后任延安新华书店经理、延安俱乐部负责人，1942年参加延安文艺座谈会，听完交流后更明确了创作方向。他常说：“笔墨不是案头的清玩，是要为千千万万劳苦大众发声的。”这不是口号，是他之后一直照着做的准则——一边组织文艺宣传活动，一边走到田间地头写生，黄土高原的沟壑、延安军民的劳作与练兵，都成了他笔下的素材，《小米、南瓜和步枪》《延安生活》这些作品，笔墨简单却情感真挚，记下了革命岁月里的日常与坚守，也让他的画少了文人画的清冷，多了泥土的烟火气。
李又罘在延安 资料图片
抗战胜利后，李又罘受党组织委派到东北，1946年出任黑龙江省绥化第一中学校长。当时绥化刚从战火中恢复，校舍破旧、师资紧缺，他顶着校长的名头，悄悄做党的秘密工作：一边整顿教学秩序、找进步教师来任教，让当地孩子有书读；一边联络爱国志士、传递革命思想，把学校变成了隐蔽战线的重要阵地。后来他又主动参与土改，走村串户走访农户，用画笔记录土改里的百姓生活，让艺术扎进乡土里。
1948年11月2日沈阳解放，李又罘被派去接收重点文化设施，先后任沈阳故宫博物馆馆长、东北工艺美术展览馆馆长，1953年兼任东北美术专科学校（鲁迅美术学院前身）教务长，一门心思做文化重建和美术教育。1954年，他接到调令到长春，这座城市成了他后半辈子的扎根地，也见证了他为吉林美术打拼的时光。
春城拓荒：深耕关东美术的雄浑底气
1954年，李又罘任长春市文化局副局长，主抓文化教育，那时候吉林美术刚起步，专业画画的人少，老百姓接触美术的机会也不多。他看着关东的大山大河、豪爽百姓，心里琢磨着得把本地美术扶起来，于是主动扛下担子，跑前跑后筹资金、搭平台，就想让关东有自己的美术气象。
生活里的李又罘性子温和，和妻子相濡以沫几十年，家里的事、孩子的事大多靠妻子打理，正是这份安稳的后方，让他能专心扑在美术工作上。家里的孩子受他影响，都踏实做事、低调做人，有的做教育、有的扎根基层，把他的家风传了下去。
工作上，李又罘一步一个脚印：1955年，他牵头筹划吉林省首届国画暨书法展，省内各地的书画爱好者都来了，有年纪大的老艺人，也有刚学画的年轻人。他挨着看每一幅作品，逐一点评，对年轻人的青涩作品从不挑剔，反倒耐心教笔墨用法、讲创作思路，就想给新人鼓劲儿。1959年10月，中国美术家协会吉林省分会正式成立，他被推选为主席，同年又牵头办了吉林省庆祝新中国成立十周年美术作品展，展厅里有画长春工厂建设的油画、画长白山风光的国画、画老百姓过日子的速写，热热闹闹的，他看着心里踏实，说：“这才是关东美术该有的样子！”这两次展览，实实在在让吉林美术有了新面貌，也让更多人愿意拿起画笔。
李又罘擅长写意花鸟画，早年学赵之谦、吴昌硕，后来师法齐白石、潘天寿等大家，博采众长还能有自己的风格，笔下的梅、竹、牡丹、水仙鲜活有劲儿，喜鹊、仙鹤灵动传神，果蔬也带着生活气息，笔力扎实、墨色饱满，层次清楚，上色厚重却不艳俗，形和神都到位，还把关东大地的厚重劲儿融进去，用篆书笔法画画，线条硬朗有力量，慢慢形成了关东大写意的独特风格。
李又罘 《向日葵》（左图）1954年，《春光灿烂》（右图）1955年
1962年，他在长春工人文化宫办个人画展，这是他扎根长春后第一次集中展示作品，一开展就引来不少人看。展厅里《雄鸡报晓一鸣惊人》最受欢迎，画里的雄鸡昂首挺胸，羽毛线条遒劲，透着向上的精气神；《百花齐放》开得绚烂，《竹梅八哥图》清雅灵动，每一幅都能看出他的笔墨功底。1963年1月，中国美术家协会吉林分会、吉林省博物馆、长春市文联联合主办“李又罘个人国画展”，时任吉林省委宣传部部长的宋振庭在参观后撰文《藤花耀眼 燕子呢喃——又罘同志艺术青春永好》，评价其花鸟画：“继承了赵之谦、吴昌硕、齐白石等画家现实主义的优良传统，而在数十年的艺术实践中又能别开蹊径，敢于创新”，并在文章最后赋诗二首敬赠李又罘，诗中“落墨千钧浑似胆，老笔纷披自纵横”的诗句成为李又罘人格品性和笔墨精神的真实写照。此后一年多时间里，李又罘个人画展先后在黑龙江、广东、天津等省市举办，均取得了圆满成功，也让关东写意花鸟画走出了吉林。
他的代表作里，《小米、南瓜和步枪》被多家博物馆收藏，是记录革命岁月的经典；《延安生活》《解放南京》《雄鸡报晓一鸣惊人》《百花齐放》《竹梅八哥图》各有特色，每一幅都藏着他的经历与真心，都是经得起推敲的佳作。
风骨卓然：育人传薪的师者真心
在长春的22年里，李又罘不只是美术事业的组织者，更是手把手教人的老师。他从不说自己是名家，对来求教的晚辈都特别随和，他的画室永远敞着门，案头总摆着笔墨纸砚，墙上挂着自己和学生的习作，常常能听见他和学生聊画画、聊做人的笑声。
他常跟学生说两句话，一句是“学画先学做人，人品正了，画品才能正”，另一句是“画笔要跟着时代走，跟着人民走，才能画出有生命力的作品”。有年轻人为了求新，故意扭曲传统笔墨，他不批评，而是拿出吴昌硕的字帖，指着上面的线条说：“传统不是枷锁，是根基，根基扎稳了，才能慢慢创新。”他还总催着学生多出去走走，去长白山写生、去工厂车间看生产，说只有见过真风景、真生活，画里才有东西。在他的指导下，一批年轻人慢慢成长，成了吉林美术的中坚力量，把他的笔墨与初心传了下去。
李又罘《自是东风送暖时》 1963年
李又罘对艺术的坚守，都在日常里。特殊历史时期，他的创作受了影响，但从没放下画笔，哪怕处境难，每天还是雷打不动临帖、写生，笔墨就是他的精神寄托。有人劝他避避风头，他就淡然一笑：“笔墨伴我一生，是我的命根子，哪能说放就放？”这份不掺假的执着，藏着他作为文人的骨气与赤诚。
晚年的李又罘得了眼疾，视力越来越差，最后双目失明，再也看不见心爱的笔墨和花鸟。可他还是想画画，常摸索着拿起画笔，凭着几十年对笔墨的熟悉、对花鸟草木的记挂，在纸上慢慢勾勒，指尖一遍遍摸纸页找笔触，墨色浓淡全靠手感把控。家人在旁边帮他铺纸、研墨，他就这么在黑暗里画，这份对画画的执念，成了身边人、美术界都念叨的佳话。
丹青永存：镌刻春城的艺术印记
1976年11月，李又罘在长春病逝，享年68岁。他走后，吉林美术界少了一位领路人，但他留下的作品和理念一直都在：他的画作还在各大博物馆展出，供人欣赏；他牵头组建的吉林省美协的美术展览，成了吉林美术的基础平台；他的学生，还在坚守美术创作；他说的“笔墨当随时代、艺术扎根生活”，还在指引着吉林的美术工作者。
晚年李又罘
在长春的文化史册上，李又罘的名字早已和这座城市连在一起。从山东少年到延安志士，从绥化校园的教书人到长春美术的拓荒者，他带着对艺术的赤诚、对家国的真心，把延安的文艺火种带到关东，用一生的踏实付出，让吉林美术从无到有、从弱到强。这位当之无愧的“大先生”，虽已远去，但他的笔墨、他的风骨、他为长春美术做的实事，会一直留在岁月里，被人铭记。（作者：张铭）
参考文献：
[1]张红梅 许宁《藤花耀眼 燕子呢喃——记吉林省美术家协会第一任主席李又罘》,吉林文艺，2024年.
[2]吉林省地方志编纂委员会《吉林省志•文化艺术志》吉林人民出版社,2004年.
[3]王兆一《长春市志•文化艺术志》长春出版社,2003年.
[4]吉林省文化局《吉林省第四届美展作品选集》1955年5月.
