韩松
2015年的１１月，公众如同进入“科幻季”——２号，第五届全球华语科幻“星云奖”在北京揭晓。１１号，刘慈欣的科幻小说《三体》英文版登陆美国，广受好评；同一天，好莱坞大片《星际穿越》全球上映，５天后就在中国拿下２．６亿元票房……在全民“争说科幻，仰望星空”的热潮中，让我们来听听这一众“科幻星宿”的声音。
１1月２日，代表了国内当前科幻文学创作最高水平的“星云奖”颁出。刘慈欣、刘宇昆、韩松、吴岩、宝树、陈楸帆、姚海军……这一串令科幻迷每念一个都要心颤一次的名字，再次聚首。
他们说出了令中国科幻文学界“心塞”的种种困境。
困境一：
再没有第二部《三体》出现
作为本届“星云奖”的评委会主席，科幻作家韩松发现这届获奖作家更年轻了。从２０１２年开始，星云奖的参赛作品越来越多，从侧面反映出写科幻的人数正在增加。在北京师范大学开设科幻文学专业的教授吴岩也有明显的感受，“读科幻和写科幻的年轻人确实多了，不少年轻的孩子让我看他们写的东西，尽管有些作品还需要更成熟。”
虽然今年是星云奖参赛作品数量最多的一届，长篇有几十部，短篇将近一百篇。但和其他类型文学相比较，这显然不是一个大数字。而本届最佳科幻中篇奖的空缺，更直接证明了这一点，“提交上来的中篇参赛作品只有五部，评委们认为最好的一部，也还是觉得欠了点儿火候，最后不得不空缺。”韩松说。
“科幻文学作品现在不乏佳作，而且各种风格类型都有，但像《三体》那样能够引起轰动，给人震撼的，再没有第二部。”韩松说。
在吴岩看来，科幻小说尽管作为类型文学，也仍然是文学的一种，不能因为“科幻”二字就放弃了对“文学”的追寻。“今天很多年轻人写科幻小说，把精力都放在了某个点子的科学创意上，缺乏对生活和社会的历练和思考，没有敏锐的观察和感受力，单靠科技上的想象，是远远不够的。”
韩松的职业身份是新华社的老员工，他仍然坚持每天清晨四点到六点写作。他坦言现在的写作状态很痛苦，现实工作让他无法全身心投入到科幻世界，至少无法像主流文学界的专业作家那样，将文学创作当做职业。他认为这也是科幻文学作品质量仍然不够好的原因。“如果将科幻小说放到整个文学的汪洋中，能冒头的就更少了。今天提供给科幻作家的机会并不少，星云奖、银河奖、蝌蚪五线谱杯……获奖之后作者会得到一些机会，问题仍然是作品写得不够好，差距还是很大。”
但在吴岩看来，对于韩松、刘慈欣这样“上了一定年纪”的作家而言，全身心投入到科幻写作中，有可能会写出更优秀的科幻小说，但对于更多年轻作者，这条路并不可行。“没有社会阅历和生活积淀，很难写出优秀的科幻小说。”
吴岩
困境二：
科幻文学未搭上电影的“便车”
影片《星际穿越》在中国观众间收获的种种好评，又让人们开始思考科幻电影能否带动科幻文学的发展。刘慈欣认为，某种程度上，这当然会有一定积极作用。可是在韩松眼中，这二者并没有明显的联系。“中国人喜欢科幻电影其实已经很长时间了，从《侏罗纪公园》开始，票房就已经很高，但十多二十年来，大家并没有看完电影就去找书来看。”
从事科幻写作仅四年的年轻作家宝树，凭借《时间之墟》获得第五届“星云奖”最佳科幻长篇小说奖金奖。他认为：虽然美国科幻大片在中国广受欢迎，但大多数人是抱着看大片的心态进影院的，“真正会因此而开始关注科幻文学的，不多。”
“任何类型文学，像侦探、推理、奇幻、言情、武侠，读者都比科幻要多，这个现实基本很难改变。科幻文学就像摇滚一样，始终是边缘的亚文化，应该坦然接受这样的位置，没必要着急。”
韩松说，即便在美国，也并没有那么多科幻读者，“甚至某些作品的销量比我们还少”。“今天你和美国科幻作家聊天，他们也开始担忧。除去类似《三体》这样进入畅销圈的小说，在美国科幻小说圈，前十名卖得最好的也只是几万册，少的甚至几千册，接近一万，跟咱们这边差不多。”吴岩也有同样的看法。
“小说中一旦出现量子、电子、激光这类词，不少读者就会觉得自己不爱看，这是很正常的。虽然阅读科幻的门槛其实并不高，但个人口味很难改变。”宝树说。“比如奇幻文学就不需要任何科学依据，它里边的巫术、魔法等等，都是比较容易理解的感性联系，比如碰你一下你就死了的魔法，大家很容易接受；但我写一个科幻故事，发明某种物质让你死掉，人家可能觉得你是在胡扯。从根本上来说，这两种文学类型的世界观是不一样的。”
“科幻电影是大众的，科幻文学是小众的。”吴岩一语道破这二者之间的巨大裂隙。虽然今天还没有严格意义上的中国科幻电影，但据吴岩了解，相当多影视公司正在做科幻项目，“估计明年底、后年初会出现一批作品”。仅刘慈欣一人，就有包括《三体》《乡村教师》《超新星纪元》在内的五部小说被买下了影视改编权。
陈楸帆
困境三：
中国的科幻产业在哪里？
电影人看到了科幻电影的市场，但这似乎并不意味着科幻文学能够搭上这艘船。吴岩甚至认为，“科幻文学在上世纪初到中叶迎来黄金时代，当时人们通过这种文学类型讨论未来、科学、进步是适合的。今天科技的发展已经让人瞠目结舌，新技术的发展远远超出人们的感受力，无论是内容还是形式，科幻文学这种类型已经不再适合表达当下这个时代，就像诗歌一样，属于它们的年代已经过去了。”
“中国现在哪有科幻产业？都是嘴皮上说说而已。”说到这里，刘慈欣也毫不乐观。《三体》对中国科幻文学的推动作用是毋庸置疑的，但如果将其放置整个中国科幻产业中，力量依然微薄。
《科幻世界》主编姚海军这样写道：“作为重要的创意产业之一，美国科幻的利润中心，早已完成了从杂志向畅销书再向影视游戏的转移。而我们的科幻产业却仍处于从杂志向畅销书过渡的初级阶段。”
著有长篇科幻小说《荒潮》的陈楸帆，去年凭这部作品获得“２０１４花地文学榜年度类型文学（科幻小说）”金奖。他觉得，“从科幻小说到科幻影视，再到周边产品及娱乐产业、体验经济的整体带动，目前中国还没有成功的例子。”不过，他也发现，如今已经有许多热爱科幻、懂科幻的人慢慢渗透入到影视工业的各个环节，逐渐成为生力军力量，只有当这股力量足够强大时，中国科幻产业的崛起才成为可能。
在姚海军看来，“不仅仅是我们的创意产业需要科幻。美国未来学家阿尔文·托夫勒曾说，一个快速变化的社会，人们必会将目光转向未来。中国正处于这样的快速变化中，我们需要科幻小说为我们提供海量的未来图景，让我们做好心理准备，迎接扑面而至的未来。”