“三晋新锐作家群”部分创作成果。
进入新世纪，山西的文学创作格局逐渐出现了新的变化。首先是创作队伍，在２０世纪８０年代初崛起的那一代“晋军”作家，以及更早前的老一辈作家，并没有停笔，反而表现出更活跃的创作态势。对这些人来说，年龄不是问题，激情才是问题。他们似乎在进行一场与年龄较劲的激情赛，看谁的创作激情保持得更旺盛更持久。如果单纯从作品的数量来说，看不出年龄渐长的局限性。其次是艺术表达的方式呈现出由一向多的变化。即由过去追求白描、叙述故事等风格向更加多样化发展，题材的选择也由过去偏重农村向更加广阔多样转变。
除以上所言外，山西文学还有一个重要变化就是更年轻的新生代作家次第涌现。就目前的创作情况来看，６０后是最成熟最活跃的一代人，７０后、８０后、９０后也有不俗的表现。他们的出现、成熟标志着山西文学新生力量的成长，以及发展的未来。似乎可以把这些新兴的、更年轻的作家称之为“三晋新锐作家群”。
阵容齐整，风格多样
概而言之，“三晋新锐作家群”有这样几个比较明显的特点：
一是年龄梯次结构比较整齐。２０世纪８０年代初崛起的一代“晋军”大多为５０后。他们的出现在当时广受关注。之后，山西的文学创作代有人才，没有断档。不仅７０后、８０后中有许多活跃的作家，即使是９０后作家中，诸如邢玉蔻、董晓琼等也有长篇小说出版。
二是创作涉及了文学的各个领域。小说创作依然是山西文学的重镇，但不是唯一。已经有论者提出了山西文学创作的“纪实文学现象”“女作家群现象”“非虚构写作现象”或“学术性文学写作现象”等。在散文领域，山西的新散文创作比较突出。有论者认为，山西的网络文学最典型地表现了现实主义精神。在诗歌领域，也出现了许多引人注目的诗人。而科幻文学更是一枝独秀。
三是这批作家逐渐产生了较大影响。葛水平、李骏虎、吕新获得鲁迅文学奖，张锐锋获得了中宣部“五个一工程”奖。还有很多人获得了庄重文文学奖、冰心文学奖、郁达夫文学奖、徐迟报告文学奖、鲁彦周文学奖，以及《人民文学》《中国作家》《诗刊》《小说选刊》《十月》《上海文学》等刊物的重要奖项。特别是刘慈欣获得了世界科幻文学“雨果奖”。这从一个侧面反映了“三晋新锐作家群”的实力与未来的可能。
对现实生活的个性化关注
分析这批作家的创作，就会发现最突出的还是他们对当下现实生活的关注。不过，这种关注表现出鲜明的个性特色。可以说，他们是从不同的层面来表现现代人的现代情感的。特别是对中国正处于一个急遽变革、从传统社会向现代社会转型的历史时刻，这些作家表现出强烈的现实敏锐性。葛水平的《河水带走两岸》、蒋殊的《阳光下的蜀葵》等，对现代化进程中逐渐消逝的乡村充满了田园牧歌式的怀恋。在她们如歌如画的描摹中，曾经的乡村充满了诗意、人性、情趣，那些过去的各种传说、典故、人物都成为可供怀想的美好记忆。这与喧嚣的、变动的、疏离的现实恰成对比。而在王保忠的《甘家洼风景》中，不仅有老甘这样的对昔日乡村充满怀恋的身在新时代、心在旧世界的人物，也有许多走出故乡甘家洼、寻找新生活的年轻一代。虽然老甘的怀恋难以改变生活的方向，但古老的乡村也将在历史的必然中获得新生。
然而，新的理想的生活是什么？这一批作家似乎还没有找到文学的答案。事实是，面对急遽变革的现实，人们应接不暇、眼花缭乱。刚刚学了几句外语，就以为跨进了国际化门槛，却已经有更多的人在呼吁首先应该学好本民族经典；传呼机才用了几天，就被淘汰，没有人认为这种工具具有“现代性”；博客刚刚兴起，人们就开始热衷于微博，而今天微博是什么呢？人们更喜欢微信……对这个变动不已的时代的把握，需要有大智慧、大品格。人的主观能动性似乎在外在客观世界的纷繁变化中不断弱化。人们把握世界，进而把握自己的力量被强大的外在压力所挤压。于是，生活的迷茫、神秘、孤独等也出现在作家的笔下。
孙频的小说描写了一个又一个执拗的、倔强的生命个体。但是，他们无一不被生活所扭曲。她的小说结构完整，叙述曲折，常有出人意料的情节设计，使人惊叹作者居然能够把故事讲述得如此离奇意外。但是，在她的内心深处表露出来的却是无法把握的生命世界。手指、李燕蓉、小岸、陈年、张暄等对普通人的日常生活进行了比较真实的描写，有时还陷入一种琐碎的状态。虽然他们对现实世界的把握是缺乏明确认知的，但仍对生命中温暖的东西寄予希望、热情，因而也肯定了生命的意义，表达了生命存在的理由。诗人张二棍描写了在广袤的天空大地之中与悠久漫长的时间之内，生命的柔弱与坚韧。石头的长诗《献给鹅屋大山上的月亮》则极力张扬生命的意志与力量之美。诗人通过描写“自己”为了朋友的一顿酒，冒着大雪从太原徒步到长治的经历。这种似显琐碎的描写，是为了不让古人小看，也就是说，在今人身上，仍然具有古人的勇气与毅力。而古人，是多么伟大的古人，是曾经创造了多少人间奇迹的古人啊！