批评家和普通读者的区别到底在哪里？ 批评家谈批评家——
张莉
毕业于北京师范大学文学院，文学博士。天津师范大学文学院教授。在《文学评论》、《文艺研究》、《中国现代文学研究丛刊》发表论文多篇。出版学术专著《浮出历史地表之前》、《魅力所在》；随笔集《来自陌生人的美意》、《持微火者》及对谈录《牙齿是检验真理的第二标准》（与毕飞宇合著）。获第三届唐弢青年文学研究奖，２０１４年度华文最佳散文奖。中国现代文学馆首届客座研究员，第九届茅盾文学奖评委。
作为７０后一代代表性的文学批评家，天津师范大学文学院教授张莉近日推出新作《持微火者：当代文学的２５张面孔》，以文艺随笔的形式评论了２５位当代作家，其中不仅有在文坛上颇有分量的作家莫言、贾平凹，也有７０后、８０后作家郑小琼、纳兰妙殊等。日前，张莉在思南文学之家，和著名文学评论家、复旦大学中文系教授陈思和一起畅聊文学批评，这是两代批评家之间的一场深入和诚实的对话。
张莉：《持微火者》是评论集，写了对当代２５位作家的看法。这部书是我以普通读者的身份写的。我认为，某种程度上，九十年代以来中国文学批评有跟普通大众读者脱节的倾向。其实，文学批评和文学研究是不一样的，文学批评需要跟普通读者有关系，批评家应该是普通读者和作家之间的摆渡者。我希望通过自己的实践来做普通读者和经典作家之间的桥梁。
陈思和：《持微火者》写得很活泼，这是我喜欢的。我自己也是做批评的，从７０年代后期到现在，我一直做这个工作，有大半辈子了。我一直觉得批评家这个身份说出来有点脱离群众的感觉，有点高高在上。这个认识在５０年代没有问题，６０、７０年代也没有问题，那时候评论家大部分是官员，要么是杂志主编，要么是报纸主编，多半都是这样。一直到７０年代，当我们说某一个评论家或是批评家，这个人基本上是文艺界的领导，少数是大学老师，他们有决定作品生死的大权，一部作品被他们一批评，这个作品可能就变毒草了，他们说好，作家就有很大影响，茹志鹃《百合花》被退了好几次稿，但茅盾给以很高评价，茹志鹃因此成名。
现在我们做批评不会这样，我们说谁好不会影响他涨工资。批评家地位下降了，下降到读者这里。我们都是普通读者，我们都是拿到一个作品看完以后发表我们的看法。批评家的职业其实就是读者。只不过批评家要发言，普通读者不发言。我是不大主张把文学批评写得人家看不懂。
张莉：最近我一直在想，我们到底是谁？批评家到底是要做什么？虽然我们也说自己是普通读者，但还是跟普通读者不一样，那么，那个“不一样”在哪里？首先你要用贴近普通读者的声音说话，要跟普通读者站在一起思考问题，但进一步的问题是，为什么普通读者要读你的文章？原因是你要比别人深刻。我一直觉得做文学批评的前期准备工作很重要，要有前期学术训练和理论储备，之后，再把你的学术训练和文笔表达结合在一起。
陈思和：做批评家要从评论同代人开始，因为同代人的事情你最清楚。不是作家对着生活发言，批评家对着作家发言，不是的。批评家跟作家一样，都应该面对今天的生活发言。
作家可以通过塑造人物表达他对生活的看法，但是批评家可以借助作家创作的形象，通过个人经验和感受去解读这个形象，解读生活，解读给读者看。如果我跟作家生在一个时代的话，他讲的东西我会更容易理解。比如我与王安忆过去都住在淮海路思南路一带，王安忆写的什么场景我都知道，等于她每天看见的也是我每天看见的，她的很多想法我都特别理解。因为我明白这个形象的出处是从哪里来，她是如何创造的，我们对生活的理解差不多。