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直到晚年他还经常“耗腿”
到朱家程门立雪问艺的行内人非常多
【戏曲】
1988年，周一良先生给我写了两封信，都谈到他的大伯父周至辅(明泰)有一本研究杨小楼的资料希望出版的事情，后来这件事总算办成。这本书的内容不多，没有多少字，是很薄的一本小书。我想请朱先生为封面题签，为此征求周一良先生的意见，他也十分高兴，觉得朱家溍先生题写书签是最佳人选。后来朱先生寄来十几条题写的书签让我选择，十分认真，也可见朱先生对杨派艺术的崇敬。
朱先生是一位戏曲研究家，他从来不愿意人家说他是京剧票友。他是酷爱京剧，对京剧有很深的造诣，而且能够粉墨登场。他在六十年代初就曾经和言慧珠演过《霸王别姬》。言慧珠当时也是名角了，不是随便人都能给她配戏的。梅兰芳晚年演《霸王别姬》时，扮演项羽一直是用的花脸刘连荣。但最早梅兰芳和杨小楼演的时候，杨小楼是以武生的行当来演项羽，项羽的那种“力拔山兮气盖世”的霸气形象，武生远比花脸要好得多。所以朱家溍演项羽，也是以杨派大武生的功架去演绎的。
“文革”以后，他恢复了多年不见于舞台的许多传统戏，比如《麒麟阁》、《青石山》《宁武关》《湘江会》等。他演《青石山》我在场，是在长安大戏院。那天还发生了个笑话，因为多年没人演出此剧了，观众对剧情并不熟悉，而且那天的节目单又打错，把扮演吕洞宾的演员印成了朱家溍，大家都是奔着朱家溍去的，结果道装小帽的吕洞宾一出场，碰头彩震天响。吕洞宾本来在剧中就是个配角，于是弄得那个扮演吕洞宾的演员丈二和尚摸不着头脑，不知道出了什么事。等到朱家溍先生扮演的关平出场，却反响平平，这也说明大家对朱先生的期待。那天朱先生在后台拍了许多剧照，还特意亲自题写了一帧送给我，保存至今。
因为朱先生真正懂得戏曲艺术，所以到朱先生家程门立雪问艺的行内人很多。这些人有的是戏校出身，有的是梨园世家。朱先生虽不是科班出身，却是知见广博，虽然因为年纪大了，不能身体力行，做不到了，但是他却能给予指点。晚年和他配戏的旦角主要是宋丹菊，她是四小名旦宋德珠的女儿，又是朱启钤文孙朱文相的夫人，这个朱家与我家也是世交。另外，仰慕他、与他往来的戏曲艺术家也很多，像后来被尊为武生泰斗的王金璐就是其中之一。2013年，朱家姐妹为纪念朱先生10周年忌辰，在正乙祠搞了一次纪念活动，那天刚刚经历老伴去世的王金璐先生还抱病参加了活动，发了言，实在令人感动。王先生当时已经是90多岁高龄了。他对朱先生的艺术、为人，都有很高的评价，可见朱家溍先生在梨园界同仁心目中的位置。
朱先生的兴趣爱好极其广泛。他们家里也唱堂会，我看过他们家堂会的戏单，一些名角都在上面。由于家庭和环境的熏陶，他从小就喜欢戏曲，尤其喜欢武生戏，特别钟情于杨小楼。
朱先生问艺的开蒙老师是范福泰，还有很多人是给杨小楼配戏的，像王长林、范宝亭。钱金福那时已经去世了，于是他就向迟月亭和钱金福的儿子钱宝森、杨小楼的女婿刘砚芳、琴师曹心泉等问艺。朱先生虽然没得到过杨小楼的亲炙，但经过那么多和杨小楼接近的人指点，很得杨小楼的神韵。当然，他看杨小楼的戏也很多，耳濡目染，印象深刻。他跟我聊天时经常聊起杨小楼的艺术，直到晚年，还经常“耗腿”，他的腿还能抬起来，云手、山膀的架势也都中规中矩，所以说，朱先生在戏曲功底上的锤炼是非常深厚的。
他学戏从上中学时开始，在辅仁的时候就有很多剧照。甚至在干校时期，他还能粉墨登场，演过郭建光和李玉和。那时可谓是苦中作乐，朱先生也很乐于以此消遣。
我小时候也经常看戏，虽然比他晚了几十年，但有些事还能接上头，因为我喜欢翻看一些戏曲资料，也知道些京剧舞台的旧事，因此也很得朱先生的奖掖。1990年，为了纪念徽班晋京200周年，我参加《京剧史照》的编辑工作，于是要向朱先生请益的事情更多。我在朱先生那儿看到很多旧时演出的剧照，也听他聊一些老一辈演员的情况，我们俩一聊就能聊几个小时。在他们家板厂胡同的耳房里有一个朝西的窗户，每次一边聊着，一边听着那斗室中蜂窝煤炉子上热水壶嘶嘶作响，看着落日的余晖射进小院，金色的晚霞洒满西窗，感觉特别温馨，这场景至今挥之不去。
朱先生看戏的时期，正值京剧的巅峰，也就是梅(兰芳)、杨(小楼)、余(叔岩)三足鼎立的时代，朱先生对梅、杨、余都有很中肯的评价，对同时代的其他演员的议论也都是非常公允、客观的。每当说到高兴处，尤其是杨派大武生，朱先生都常常站起来，连说带比画，刻画得入木三分。