四、别开生面的青铜铸造
铸造是雕塑的重要手段，使用的材料包括金、银、铜、铁等各种金属。汉代大量的铸造都离不开青铜，当然也有少量的铁。刘贺大墓中的一套编磬就是用铁铸成的，只不过没有完全清理出来，现在还无法一睹真容。
海昏侯刘贺墓中所呈现的青铜器，基本上处于我国青铜时代的晚期，属于西汉中早期的实用器，不仅荟萃了夏、商、周历代青铜器制作的优长，并且别开生面，达到了一种新的境界。
一是纹饰极简。青铜器的纹饰演变，经历了由简到繁、再由繁到简的阶段。而处于青铜器发展最后阶段的西汉，商周时期那些繁华的纹饰和复杂的雕刻已经消失，代之而起的是更高层次上的简约、朴素的风格，许多实用器物上没有任何华丽的花纹和修饰，通体素面，所以也称为“素器”。汉代是素器制作成就最高的时期，刘贺大墓中出土的青铜器，大部分都属于素器。
二是器壁极薄。青铜器的制作，需要经过做模、翻范、浇铸几个阶段，其中做模制范就是用泥塑造或用石头雕刻出各种纹饰和器型，这本身就是在进行初步的雕塑创作。整体浇铸或分件浇
图8
铸再组合的青铜器，体现的依然是泥模、石范的式样。在这个过程中，器物的壁越薄，工艺要求越高，制作难度越大。从刘贺大墓中的鼎、壶、鋗、提梁樽以及车马器来看(图8)，器壁已经浇铸得非常薄了。
三是器型极雅。欣赏西汉时期的青铜雕塑，重点要看器型。昔日那种凝重、瑰丽、奇幻的风格消失了，代之而起的，是一些朴实无华、设计巧妙、单纯而不单调的器型。像昌邑籍田鼎、温鼎、铜鉴、莲枝灯、缸灯、錞于、铜壶等，这些青铜器皿，重视和讲究器物的造型，以流畅、圆润、优美、雅致的造型征服人心，是科学技术与造型艺术相结合的一批艺术精品(图9)。
图9
众所周知，青铜雕塑当初并不是单纯作为艺术品来制作的，而是作为一种实用器来铸造的，无论是器型或花纹，它们都带有明显的实用性和功利性，因此，在这些青铜器上，沉淀和凝聚了大量的古代文化内容。海昏侯刘贺墓出土的大型的、综合性的青铜雕塑作品是一套青铜错金编钟。这套青铜错金编钟是由14件纽钟(图10)、2件钟虡(ju,音聚)(图11)、6件套头和若干铜钉等部件组成(图12)。可以说它集冶金、铸造、镶嵌、音律、力学、美学于一体，其体量之大、构件之多、铸造之难、工艺之精都是世所罕见的。
图10
图11
图12
这套编钟的纽钟和套头使用错金工艺，纹饰突出“龙”这个主题，无论是甬钟还是套头的表面，都嵌满了龙纹，充分显示出皇家乐器的崇高地位。编钟架子的底座——钟虡，呈绵羊的造型，昂首、挺胸、垂腰、翘臀，躯体起伏较大，轮廓曲线分明。由于这个雕塑部件采用整体铸造、一次成型的方法制作，需要使用大量的青铜材料同时熔化为铜水，再连续不断地浇铸到模具中成型，稍有中断，便会开裂。这就反映了当时的铸造技术和能力达到一定的高度。正是由于这个浇铸的底座份量很重，能够使编钟重心整体下移，从而增加了演奏敲击时的稳定性。
值得一提的是，汉代的动物雕塑，已经能够精确地把握住物体各个部位的比例关系，在进行艺术处理时自然流露出雕塑者的意图和情感，做到视觉效果上生动而亲切，使用功能上灵巧而方
图13
便。例如青铜雁鱼灯(图13)，雁体结构科学，颈、身、腿等处比例关系合理。为了保持灯具的稳定，大雁作回首状，使灯的重心和主要功能区自然集中于雁身中部;而雁的双足粗壮，足蹼张开，承受了灯具的全部重量。这件雁鱼灯做到了实用与审美兼备，是汉代青铜雕塑中很有代表性的一件。再如四件青铜镀银马策(图14)。策，《说文解字》:“马箠(chuí)也。从竹。”“箠,击马也。”因此，策，是竹制的马鞭一类的用具。人们所说的鞭策、策马便
图14
由此而来。贾谊《过秦论》:“振长策而御宇内，吞二周而亡诸侯。”这四件马策雕塑，使用青铜为材料，以骏马的小腿和马蹄为原型，形状、比例、结构都把握得恰到好处，非常符合当今的解剖学。
青铜雕塑中，铜镜是一种非常特殊的品种，它是朴素与华美、实用与艺术的统一体。刘贺大墓中出土的多面铜镜就
图15
说明了这一点(图15)。镜面光洁明亮，一尘不染;而镜背浮雕精美，极尽巧妙之构思。这种集简繁二式于一体的铜镜，体现了汉代人对古代文化的兼容和自己的创新。
