(三)抄设定:人物设定和世界设定
设定，常用于游戏语境，无论在游戏、文学或其他虚构叙事艺术中，都是指一系列特定的虚构知识18。设定又可分为人物设定和世界(观)设定。人物设定包括种族、性别、年龄、性向、职业、外貌等一般性的人物特征。一般来说，单纯的人物设定是不被算进抄袭范畴的，如《思凡》的男主角勖扬和《三生》的男二号东华帝君，都是“紫衣银发”的上仙，这点会被当作后者“撞”了前者的“梗”或设定的证据之一，却不能单独构成抄袭。因为，一般性的人物特征及其组合的数量是有限的，不能被某一作者垄断，不受著作权法保护;即使从法律上看，著作权法保护的也只是个性化的人物关系设置，而非单独的人物特征。
网文圈对设定抄袭的争议，更多集中在世界设定上。世界设定是一套更系统化的虚构知识，包括历史时间线、地理空间、物理规则、社会政治形态等。在网络文学中，世界设定与一些类型元素是重合的，一些类型本身就是一种世界设定，如现代都市、古风、架空、武侠、修仙、星际科幻等;而另一些世界设定，则是网文的常见叙事套路，如穿越、重生、系统、金手指等;还有一些设定则指向某种模糊的作品风格，如“二次元”设定。
一般来说，世界设定分为“公共设定/公设”和“私人设定/私设”，个人也可在已有设定的基础上进行“二次设定/二设”。正因为世界设定是一种系统的虚构知识，其共享性和流通性很强，在圈内的约定俗成中，“公设”属于公共素材，“私设”则是作者个人的知识成果，应当受到保护。然而“公设”和“私设”之间没有一条清晰的界限，全凭圈内作者和读者的默契和共识，当默契和共识被打破，或是规矩不同的圈子之间产生交集时，就出现了抄设定的指控。
一个非常典型的例子是长佩文学论坛对李柘榴的耽美小说《模仿者》(2016)的抄袭判定19。论坛制作的调色盘指出《模仿者》对科幻作家江波的短篇小说集《湿婆之舞》(2012)、美国科幻电影《异次元骇客》(1999)、日本动漫《新世纪福音战士》(1995)等作品构成了世界设定和情节的抄袭。我们撇去情节，只讨论世界设定的部分，以《湿婆之舞》为例，调色盘指出《模仿者》与之雷同的世界设定有:
(1)未来世界资源缺乏，人类活到一定岁数后就要进入虚拟世界以节省资源;(2)虚拟世界的载体是一种生物脑，死后化作另一种物质与大地结合;(3)创造虚拟世界的人被称为“创造者”，创造者的能力也有等级秩序;(4)不同的虚拟世界有不同的世界观;(5)真实生命会随着虚拟世界消失而死去;(6)有专门的组织负责管理虚拟世界，击杀崩溃的虚拟世界载体。
很明显，这些设定不能完全算是《湿婆之舞》作者江波的“私设”，大多是科幻圈“公设”。耽美及其他女频类型借用科幻设定也是很常见的，《模仿者》之所以会被判定为抄袭，一方面是因为其借用设定的对象比较集中，另一方面是因为作者李柘榴拒绝承认其作品与科幻类型的关系。如果作者愿意标明自己对科幻圈“公设”的合理借用，不止是“公设”，甚至一些“私设”也可以在取得原作者授权后合理借用。例如，水千丞《寒武再临》(2013，晋江文学城)的世界设定借自咬狗《全球进化》(2012，起点中文网)，但水千丞在创作之初就得到了咬狗的授权，并在作品文案中标明了。这种“私设”的借用是被网文圈认可的，不会惹来抄袭嫌疑。而抄设定在法律上能否构成侵权，也没有代表性的判例，如果从“思想/表达二分法”原则出发，只有关于人物关系和世界设定的具体“表达”是受保护的。
