“作为一个青年失败者，究竟是要怎么和这个时代相处?”
徐刚:我想讨论一下她小说里的青年失败者。青年的失败实际上有两种选择，一种是像章某某那样，上下求索却不得其道，最后面对勤学苦练、天道酬勤神话破灭的命运;当然还有另外一条路，那就是像温小暖那样，安安稳稳做一个失败者，并从中找到生存的乐趣和意义。这也是《章某某》和《毛坯夫妻》的根本不同。
马小淘提出的问题可以概括为，我们究竟是要非常徒劳地去反抗自己作为一个失败者的命运，为自己不切实际的梦想去不断地努力呢，还是说要安安稳稳地在这个时代甘心做一名温小暖那样的失败者，找到一种与生活自处的方式，从中找到一种不同的乐趣，或者是一种残存的意义。实际上温小暖是一个逃离者，但马小淘在这个人物身上赋予了一种神性，这个人物仿佛长出了一对隐形的翅膀，能够自由自在地飞翔。在这样的一个时代，作为一个青年失败者，究竟是要怎么和这个时代相处。这是非常重要的问题。
杨庆祥:齐美尔十九世纪就提出这个问题了，现代人如何自我保全。因为他觉得现代人很难自我保全，这个时候，这就是很重要的一个命题了，你在这样的一个道德野蛮主义的时代，你要么特别有钱，要么特别有权力，要么你就有颜值，要么你就有背景。整个西方社会、中国社会都是这样子，越来越严重，那这个时候，一个普通人，那怎么办?你怎样来自我保全，这就变成了一个极其困难的问题。
蒋一谈:马小淘的随笔中有两个特别的地方是值得去研读的。第一，那些电影，它们在马小淘的随笔中能重新焕发新力量。E.B.怀特把一个杯子、把一个汽车写得打动人，马小淘写电影有相似的力量。另外一点，我觉得如果刘汀是以成长作为一个话题，马小淘则是与个人对话，我觉得一个写作者可能最绕不开的就是自己的影子，自己的过去那个长长的影子。但是她这种对话，我觉得一方面是才气，另外是勇气。我就简单地翻了一下，有几个句子，我记得特别清楚。“我的人生、我的时光就像三条腿的椅子不太牢靠。”这是第一句。第二句:“当别人伤了我之后，我必须自己再伤害自己一次，只有这样，我才能找到平衡。”
我有一种预感，我觉得随笔这种文本本身，可能是她小说的另一种式样。我更喜欢复杂的作家，就是有多种写法的作家。其实她那里头好多是小说的感受，小说的画面，我就想说这一点。
朱涛:我觉得她作品中的文学气质和文学基因与她的性格是特别吻合的——快人快语，耿直、率真，符合东北女子的特性。她刚才讲到，每一个作家都不断怀疑自己的能力和才华，我也是如此。我在写作的时候，也总是问自己能不能写下去和能不能写得更好一点。我觉得在挖掘自己的文学气质之后，作家的丰富性就有了新的发展，这也是对自我的一种挑战。如果你想成为一个大作家的话，那个丰富性可能要更深刻地挖掘一下。
王德领:马小淘没有把生活类型化，也没有把人物典型化。好多写城市的作品，要么写城市底层的形象，要么写一个城市类型化的形象，仿佛我们人的生存是在反映某种理念。她没有这么写，她把人还原成一个自然的人。“50后”、“60后”、“70后”、“80后”的作家，对生活的理解确实非常不同。我们的写作如何贴到生活里面，如何把人物还原成自然的人来写，这是我们从这几个作品里能学习到的比较可贵的地方。
杨庆祥:她特别忠实于她这样一个个体对世界的基本认知和感受，这是不媚俗的，而很多作家往一个方向赶，那是媚俗的。最后就千人一面了。写作最重要的还是一个心声，你写你自己对这个世界的理解就好了。
陈华积:马小淘的小说给我带来了很多冲击。首先是一些生活面的展示，她给我们揭露了一个我们平常很少顾到的写作层面，她处于中层，但是她又能够透视到上层，能够联系到下层，她通过中层这样一个窗口给我们展示了社会的不同层面。她在语言层面非常睿智，表达也很个性化，这些都是她比较出彩的地方。
我对马小淘的写作的一些不满，在于她在呈现这些人物的有些变态的心理时过于中规中矩。因为青年经历那么大的生活落差，肯定会产生巨大的心理问题。他们在面对残酷的社会竞争时，他们所产生的精神上的问题，包括恋爱上的问题，都非常接近于西方上流社会的情形。所以，从这个角度来讲，我希望马小淘未来能够给我们带来一些新的东西。
