5 “我努力做的事是改善原创漫画生态”
漫画有一种神奇的魔力，它通过文字让人们沉浸在不同故事当中，又利用图片让文字的想象变得具体，仿佛读者此时此刻就是故事当中的角色，会跟着主人公的喜怒哀乐产生不同的心理变化。这样的作品要求漫画家需要有丰富的生活经历、严密的知识面累积，不仅要会画画，还要用视觉化的角度介入脚本，让文字内容和视觉呈现不脱节。
“如今的漫画创作，大多是电脑绘制，创作者渐渐遗忘了有笔尖触感的手绘，这种创作方式虽然快速却让作品缺少温度和感情。”金城说，这是他建立动漫博物馆的重要原因，他认为手绘才具有艺术感染力，从笔端流淌出来的画面更有表现性，因而更具备艺术收藏价值。“动漫创作的规律便是如此，抛开皮克斯、梦工厂那种艺术范儿极强的机构不说，就说迪士尼，本身是一个商业帝国，但每一部片子拿出来都是既有商业价值，也有学术和艺术价值。”金城对于漫画，尤其是手绘漫画的偏爱，从动漫金龙奖漫画奖项大大多于动画奖项上就可以看出。
金城认为漫画是个体创作，通常由一个人或者以个人牵头的工作室性质完成，而动画是集体创作，动画的评判标准是收视率。“现在的孩子没有选择权，电视播什么，孩子看什么。家长的整体欣赏水平相对较低，目前我们难以为孩子提供引导。只有做强漫画，提升漫画家的能力，才为日后转换成动画提供坚实的基础。针对中国动漫的实际环境，多鼓励漫画创作者是第一位的。所以金龙奖设置上，漫画的奖项多于动画。”
金城说，自己最想做的事是推动提升漫画家社会地位，为漫画家提供更有利的发展环境。漫画人才地位的提升，直接影响漫画家们能否专心投入到持续创作，继而影响动漫行业的后劲是否有力。
“当年日本为了让编辑能尽快拿到鸟山明的手稿，专门出资建造连通机场到画家工作室的高速公路。正是因为这份重视，使日本出现了大量家喻户晓的大师级人物，宫崎骏、手冢治虫、高桥留美子……金龙奖一直以来就是为推动产生中国原创漫画大师而设立的奖项，我们设立走红地毯环节，让获奖者光芒四射地领奖，这些都指向一个目标——告诉我们的读者，告诉家长，画漫画不再是什么偷偷摸摸的行为，搞原创动漫更是值得尊重的事情!”
前几天，首届全国动漫美术作品展览开幕，金城是秘书长兼评委。现场展出近200件优秀作品，这些作品是从1492件投稿作品中脱颖而出的。作者既有漫画名家也有动漫新星，更有众多动漫创作爱好者。其中参展作品《低头人生》曾入选第90届奥斯卡动画短片十强，而作者是名年轻的“90后”，毕业于中国中央美术学院城市设计学院，目前在美国南加州大学电影学院攻读硕士。有才华的年轻人加入到漫画创作队伍中来，是让金城特别高兴的事。
每逢国际漫画节年会和大型漫画节，如美国圣地亚哥漫画节、法国昂古莱姆国际漫画节、非洲阿尔及利亚动漫节等，金城和中国国际动漫节组委会都忙着为中国馆策展。明年2月，中国漫画百年展览也将在比利时展出。金城说，“我还有一个梦想，就是把广州打造成世界动漫之城。”
从青少年时期酷爱连环画、投身连环画创作开始，到打造动漫内容与服务平台，创办《漫友》等多种动漫及文学期刊，倡导设立“中国动漫金龙奖”，树立中国原创动漫评选、嘉奖和推行机制，培养一批原创漫画作者及优秀作品，推动原创漫画走出国门，成功输出版权至世界多个地区，创办动漫博物馆，促成法国昂古莱姆国际漫画节、莫斯科漫画节和阿尔及利亚漫画节设立“中国馆”，受邀担任总策展人，把中国原创动漫推广到世界几个大洲……金城并不是那种一直被幸运光环笼罩的人，三十年的时间里，他碰了很多钉子，走了很多弯路，但对漫画始终不变的牵挂让他从未放弃。“探索中国漫画发展方向，改善原创漫画的生态环境，这是我现在和未来一直会做的事。”金城笑着说，“做这个时代的动漫人，真是命好。”
