内容简介：
《望春风》是格非获茅盾文学奖后的首部长篇大作，亦是集其３０年文学创作精华的成熟之作。《望春风》具有微缩中国乡村当代史的意义，在创作过程中备受文坛、媒体和读者瞩目。
对于每一个中国人来说，乡村是无可回避的精神源泉。《望春风》完成了一次几乎不可能的返乡之旅，以回到“过去”来看“当下”的观念，余韵悠长、值得咀嚼的历史片段，置于时代长河背景的“桃花源”气象，如“清明上河图”般娓娓道来的手卷写法，描绘乡土中国的活色生香，发见普通人的高贵品质，定格日常生活的瞬间永恒。
“江南三部曲”写江南，《望春风》则是对江南故事最为专注、集中和彻底的表达。相对于“江南三部曲”，《望春风》更接地气，更加沉稳，更有温度，更多地关注时代洪流下乡村的人情之美。在对历史的沉思中，用宏阔又精致的结构，以及极为老辣纯熟的文字，对半个世纪以来的中国乡村作了告别。同时，为读者打开一个小小的山口，“仿佛若有光”。
儒里赵村，江南一座简朴而风景如画的乡村，号称祖先是世代簪缨的高门望族。在这里，似乎天大的秘密都能守得住。浩劫岁月中维持完整，时代变迁中悄然离析。小说刻写家乡的村庄逐渐衍变的复杂过程，通过个人命运、家庭和村庄的遭际变化，描写江南乡村半个多世纪的历史运动，并展现它可能的未来。
作者简介：
格非，１９６４年生，江苏丹徒人，当代著名作家、学者，清华大学文学教授，第九届茅盾文学奖获得者。著有《迷舟》《相遇》等中短篇小说四十余篇，《欲望的旗帜》《人面桃花》《山河入梦》《春尽江南》等长篇小说六部，以及《小说艺术面面观》《小说叙事研究》《文学的邀约》《博尔赫斯的面孔》等论著和随笔集多部。
格非在《望春风》新书发布会上的发言：
写完“三部曲”之后，我曾经打算开始不触及乡村的写作——因为乡村从一百年前到今天的变革，三部曲已经都写过了；也因为我还想写另外的问题，特别是关于城市，甚至想写一些玄幻、悬疑或推理小说。
我老家在江苏丹徒，离镇江市大概二十多公里的一个村庄，在世纪初就传闻要拆迁。在写《望春风》前几年，我的母亲提出，她已经城里住了几年，能不能把她带回去看一下，我拗不过她，就带她回去。没想到，拆了几年以后，那个地方已成荒地，芦苇长得很高，还有野兔等小动物出没。当年看到的废墟，短短的五六年时间里，自身已在恢复，当时我特别感动。这成了写作这部小说的契机。
当代小说，通常有一些主线人物，能把故事讲清楚就足够了。但是，想要把一个地方写得真实，主线人物是不够的，还要有大量陪笔。这也是中国古代小说很重要的特征，使得小说特别丰厚。像《红楼梦》《金瓶梅》，人物都有几百个。我一直想在一部小说里写特别多的人物。即便如此，《望春风》人物之多还是超出我的预计。因为在写作过程中，我的情感受到很大的冲击——这些人物都还活着，我经常回去找他们。出现一个人物时，其他的人也会自然牵扯进来，所有人都无法割舍。另外，《红楼梦》有“千里布线”的写法，我也尝试照着“读几遍还会发现新东西”的标准来埋线索。我希望通过《望春风》和前辈作家对话。
这本书不是为了缅怀，把某种失去的精神找回来。我没有寻找价值，只是希望描述，因为，每一代人都有存在的理由。至于他们的生活、他们的价值观有没有值得我们借鉴之处，这已是读者的事情，与我无关。
中国的乡村社会正在面临终结，当然，这个终结可能需要一个很长的时间。日本学者平谷行人说过：当一种事物面临死亡的时候，我们才有资格去追溯它。乡村就是这么一个让我产生冲动的事物。中国正处在迅速变化的转型时期，一代作家有一代的使命，文学需要新的变化。