漂流的第一站——阿凡桥
１８８３年离开股票市场工作的高更显然把自己赌在一个无法回头的路上，他只有一往直前硬着头皮向前走去。失去职业，没有固定收入，与家人分离，陷在生活的不稳定中，高更前期绘画中的优雅宁谧忽然消失了。
或者他早期画作中的和平宁静本来就只是一个表面的假象？
一个本质上全然是浪子性格的男性却安逸在婚姻家庭生活中１０年——他突然醒悟，发现自己内在的浪子本质，笔下的风景出现了犷烈的色彩笔触。
１８８４年，在巴黎、鲁昂、哥本哈根之间漂流的高更，创作了《睡眠的孩子》，还是家庭的主题，一个金发的女孩，趴在桌案上睡着了，桌上放着一只巨大的啤酒杯。这件作品中出现了强烈的紫蓝色背景，墙壁上似乎是带花的壁纸，以平涂的方法直接以色块连接着前景的桌案。高更不再是前期印象派的高更，放弃了合理的透视，放弃了互补的柔和色彩，啤酒杯上的金红色与背景的紫蓝直接撞击。紫蓝壁纸里的装饰图案像是睡眠中孩子的超现实梦境。
高更在画里明显脱离了前期印象派的莫奈、毕沙罗、西斯莱……他开始寻找自我，开始挖掘自己深藏在童年梦境里的记忆。他已经开始了“野兽派”与表现主义的风格，远远离开了当时巴黎流行的艺术潮流，但是他陷在双重焦虑中，生活现实的焦虑与艺术创作的焦虑。
他的妻子梅娣在哥本哈根以教法文和翻译法文小说为生，养活４个孩子。高更在巴黎带着次子克劳维，常常靠啃干面包为生。他写信给梅娣诉说生活的艰难，１８８５年８月１９日的信上说：“我没有钱，没有房子，没有家具……”他也在同一封信中透露他想到西部的布列塔尼去，他说：“那里生活费比较便宜……”
高更考虑的只是“生活费比较便宜”吗？ 或者，在他内心深处，一个遏止不住的走向大海走向荒野的欲望已经越来越强烈，他必须面对自己不得不承认的浪子的本质，浪子的本质就是不断流浪。
布列塔尼是法国西部濒临大西洋的一省，在巴黎成为繁华大都会的同时，布列塔尼仍然是一个停留在近似中世纪农业时代的地区。居民以种植麦子五谷为生，或出海打鱼，也有大部分居民向往海上航行，或为生活所迫，越过大西洋到美洲寻找新的生路，成为海外移民。
１８８０年以后，高度工业化以后的巴黎，知识分子、文化工作者忽然对农业与手工业传统充满乡愁。一批批画家、诗人走向布列塔尼，住在传统的民宿中，画画或写作，寻找完全不同于工商业城市的另一种风情。高更走向布列塔尼当然与整个巴黎文化上的怀旧运动有关。