周梅森是一个大气的作家，作品具有海量的内容，驾驭起来却是轻轻松松。
他一直用两支笔创作，一支是电视剧本，一支是小说，两不误。两边都拿奖不断，如《忠诚》《国家公诉》《绝对权力》，更不要说家喻户晓的《人民的名义》，以及正在东方卫视、腾讯等平台播放的电视连续剧《突围》，和拍摄、制作中的电视连续剧《大博弈》。
表面上靠的是这些热播的电视剧，骨子里则是靠了扎实的、写小说的功力。
不少人闻其名，找到我，让我向周梅森约稿。盛情难却，我没负众望，要到他四部小长篇，每篇都有“2017年8月修订”的标识。
我从头到尾看了几遍，发现它们语言之干净、故事之抓人、结构之巧妙，从一个评家的角度来看，无可挑剔。
普遍以为，周梅森只写当下，只写官场，其实周梅森的小说背景，一块是当下，另一块是民国。能写好和平年代的人生故事，也能创编动乱、战争年代里的生死较量。譬如他的《天下大势》《原狱》《黑坟》，就是写民国人生的。想不到，现在他给我的四部，全是写民国。两部战争小说，两部小女子恩爱情仇。
战争小说，发表于《收获》等杂志。写抗战中的偷天换日，兵败如山倒，模拟情态，犹如身临其境。周梅森没有当过兵，却写出了兵王的气势，构篇独特，写的都是别人根本想不到的角度、故事。对部队番号、清末民国官员的称谓，了如指掌，的确下过不少工夫。作家创作，功夫多在诗外，贾岛所谓“两句三年得，一吟双泪流”，个中甘苦，只有作者本人知悉。他给我的《大捷》，早在1995年就被导演吴贻弓、吴天戈改编、拍摄为同名电影。《国殇》则在2005年由人民文学出版社出版，是“纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年丛书”之一，写抗战时期身陷重围中的国军战还是降的问题。面对黑暗政治，热血军人报国无门、血战无路，演绎出一段悲壮人生。
为人津津乐道的还有写民国女子凄美爱情故事的两部作品。一部叫《孤乘》，一部叫《孽海》。《孤乘》开篇，很像是两个男人的生死斗狠，又一个勾践、夫差和西施的故事。不料“进贡”出去的“西施”卜守茹，主动出击，和身边人、又和石城里的一把手偷情，搞死了“勾践”“夫差”。这女子认死理，只要麻石道在，就需要她家的轿子和轿夫，就有滚滚来的银子。最后天下大乱，时过境迁，情人跑了，民国来了，当官的不坐轿子了，坐的是“黑乎乎的铁棺材”。没有马拉，没有人抬，它怎么能自己走路呢?卜守茹想不通。当官的忽然下了死命令，要禁绝轿子，要修路。麻石道不复存在。那等于彻底断毁了卜守茹的财路。
她不知道一个新的时代开始了——汽车出场。她守的东西靠不住!这样的主题，就和老舍先生的《断魂枪》《老字号》如出一辙。大凡机遇来临，都要经历四个阶段:看不见、看不起、看不懂、来不及。这是老舍笔下人物的悲剧，也是周梅森笔下女子卜守茹的悲剧。
历史没有新意。历史和现实在这里高度重叠。情节故事、人物心理，都那么贴。环环紧扣，外景和内境描写细腻、到位、和谐，一个个的人物也就立起来、活起来了。
《孽海》写的是民国年间的股市。那时自己就可以办股市，买卖公平、自由交易。背后很容易尔虞我诈、挖坑和下套，看谁能够先跳出来，见好就收。谁要是傻瓜似的和“股市”谈恋爱，生死不离，那会死得很惨。因为股市中的人唯利是图，不知节制。
我们的主人公就是后知后觉注定了凄惨的下场。男主人公朱明安是位新近回国的海归，在小姨于婉真的鼎力帮助下，开办了股票交易所，不久中了上流社会一帮歹人的陷阱，他们操纵市场，趁机在高位早抛，和股票不离不弃的朱明安手上接了一堆废纸。万千股民骚动，他们的遭遇和朱明安一样，疯了似的挤破了大楼，讨要说法，朱明安不得不跳楼自杀以谢天下，从而保护、成全了他的小姨于婉真。作品由此带来了对于人性、社会层面的多重拷问。
记得周梅森过去炒股，赢得不多。《孽海》应时而生，对于当下具有难得的警示意义:你不要那么贪，你不借钱、不用杠杆、不炒股，不就行了吗?他对于资本市场、社会变局的理解和把握，是深度到位的。他的炒股经历，都融化、杂糅到了小说情节里。炒股也使周梅森对中国几十年来的经济形势、社会构成有着及时的体认，这和完全的书斋里的作家，不可同日而语。（蒋泥）
来源：文艺报
