谢新源:最深情的“叙事”唱给母亲听
每个作家要写出好作品都要有“根”，散文更需要“根”，这种“根”就是生活。我20岁之前一直生活在农村，可以说农村的东西很多是散文表现不出来的，要用小说的形式。作为一个作家，我觉得应该要全面，至于要偏重...
羊城晚报2018-05-14
周晓枫：写作者是坐井观天的口技演员
周晓枫写人，犀利冷峻，不留余地。新书《有如候鸟》内容涉及家暴、善恶、异化、食物链、迁徙、世相……题材沉重，不离困境。对她来说，这是最易引发情感的部分，羞耻、狂喜、愤怒、好奇……她敏感地捕捉情绪...
南方人物周刊2018-05-14
张惠雯：写小说，要“忍住不说”
我不会写市场化的畅销书，也不会特意为电影或电视剧写小说。我当初辞去工作，就是要写我喜欢的小说。写小说对我来说是非常纯粹的个人嗜好，不会是换取什么东西、改善生活状况的手段。
天津日报2018-05-10
余华:我只为自己的内心写作
因为文学这个产业，不是某个基础提高了，它才提高的。它是某一个点抬高了，它再抬高的。所以我们回顾现代文学，鲁迅是最重要的，很多人回顾现代文学，就是鲁迅，他就是这样一个点。
青年作家2018-05-09
张五毛：那些10万+不值得被印刷成书
我们没必要曲高和寡、孤芳自赏，我们总是有一些变通的方式和这个时代达成和解。我和解的方式就是一手写严肃文学，一手写公众号。公众号可以让我赚钱，可以让我的生活相对来说自由，让我有资格、有精力、有自由去...
北京青年报2018-05-08
石一枫：一个作家对现实生活都没兴趣了，那有可能是失职
我个人觉得中国文学在反思生活这块做得不太好。大家都是凡人，都是社会上的人，作家应该负担的责任就是对我们共同的生活有所发现、有所思考
北京青年报2018-05-08
孙惠芬：关在怀旧的屋子里，我一次次热泪盈眶
不管是哪种情绪，都只是创作生命赋予的独特分泌。至于在叙述上有着怎样的策略，艺术上有没有达到期许的高度，篇幅所限，就把话题留到以后。
青年报2018-05-07
冯唐：都说文学不要有套路，写字为什么要有?
中国人有一个长时间的习惯，要不然弄成神，要不然就看不起你，你把王羲之弄神，说什么都对，这跟社会结构也有关系，还有一些特点，就是厚古薄今，因为和古人没法竞争，这会造成对当今存在天才的不认可，对多元文...
澎湃新闻2018-05-03
汤素兰：“面对孩子时，我是世界上最幸福的人”
童话的思维与想象，以及童话作品中对童话氛围的营造对写小说也有好处。艺术是相通的，可以互相借鉴。当我提笔写作时，我关注的是写作本身，是笔下的故事和人物，很少去想文体的区别。
湖南日报2018-05-03
陈彦：不笨不拙，难得大道难成角儿
清醒的文化坚守者很少，多数人是哪儿热闹往哪儿挤。忆秦娥不是民族文化清醒的坚守者，她是无奈的、甚至是无路可选的坚守。戏曲是她的谋生手段，只是沉浸太深，对这种文化的感知，无形中萌芽出的东西，成为另一种...
中国艺术报2018-04-27
《三国机密》的脑洞 马伯庸的“可能”
因马天宇、韩东君、万茜等主演的电视连续剧《三国机密》热播，让原著者马伯庸再度走到聚光灯下——这一次，他在剧中还客串了一个小角色，且很可能是最后一次。
北京青年报2018-04-27